1、阳光在远处阳光在远处艾青阳光在沙漠的远处，船在暗云遮着的河上驰去，暗的风，暗的沙土，暗的旅客的心啊。阳光嘻笑地射在沙漠的远处。一九三二年二月三日 苏伊士河上阳光与暗的一切，形成明暗的比照，身处异乡的诗人，陷入了暗淡孤寂的心境，但一个射字，透露出阳光的穿透力，象征着光明的到来，反映出诗人的乐观精神和对未来的期待。明与暗的比照那是在异国他乡。22岁的海外游子在辛劳中奔波。远离故土，远离亲人，远离祖国。一边打工，一边读书，一次又一次经受了异国他乡的世态炎凉。年轻的心本当欢乐、本当热情奔放的时候，却有了许多积淤：孤独?寂寞?举目无亲的苍凉?奔波劳累的辛苦?似乎很清晰，似乎又说不清，反正积淤得很厚很重阳
2、光在沙漠的远处诗的第一句喷泻而出。也许这一句是写实的。诗人在船上看到了阳光在沙漠的远处的真实情景。很自然、很贴切地写出了这一画面，突出的是阳光。单看这句诗，似乎很平，没有什么奇特之处，但和后面的诗句连起来看，便可看出这句诗的份量。这句诗不仅是写实，而且具有了象征意义。船在暗云遮着的河上驰去这第二句诗似乎也是写实，但已和第一句形成了强烈的比照。阳光在沙漠的远处是静，船在暗云遮着的河上驰去是动。阳光在沙漠的远处是明亮的，而船则是暗云遮着的。这一静一动、一明一暗，形成了很大反差。最令人感慨的是下面几句：暗的风，/暗的沙土，/暗的/旅客的心啊。/本来第二句诗就出人意料地好，而紧接着的这几个短句，则更是
3、精妙。诗人紧紧抓住第二句中的暗字，在下面的句中连着用了三个暗字，成为这一首诗的脊梁。这几个暗字，一次比一次重，直至落到暗的旅客的心啊，似已有千钧之力。前面的暗云、暗的风、暗的沙土，都是为暗的旅客的心啊效劳的，使人一步步走入旅客的心，而这颗心暗得使人透不过气来。阳光嘻笑地/射在沙漠的远处。这是最后一句诗。和第一句照应，并加强了效果。特别是一个射字，传神地写出了阳光的神态。总的来看，这首诗的一个突出特色，就是巧妙地利用了比照。阳光，是一种象征，象征光明，象征温暖。而却射在沙漠的远处，且是嘻笑地。而船上旅客的心却是暗的，这个暗字，把旅客的心中种种积淤完全概括了，给读者留下广阔的思索余地。一明一暗形成
4、震撼人心的比照。而阳光只射在沙漠的远处，怎么不投射到船上，投射到旅客的心上，去驱散这种暗呢?诗人心中的愁苦，诗人的向往，极好地表达出来。诗很短，就这么几句，却很完整。诗人的高明之处就在于：他没有去写暗的旅客的心里，究竟是怎么回事，更没有直接展开去写。这不仅省了许多笔墨，使全诗纯洁，而且赋予了这首短诗更广阔的想象余地。诗人是怎样构思了这首诗呢?是由什么契机引发了诗人的灵感呢?这我们不得而知。但似可揣测一下：诗人心中的积淤早就有了，怎样表达出这种情绪呢?诗人可能想了很多。而在船上，突然看到远处的阳光，诗人的灵感震动了这几个暗字，也可能是客观环境给了诗人以启示，船在河上航行的时候，那暗云真的遮着大堰
5、河我的保姆大堰河我的保姆艾青大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村庄的名字，她是童养媳，大堰河，是我的保姆。我是地主的儿子，也是吃了大堰河的奶而长大了的大堰河的儿子。大堰河以养育我而养育她的家，而我，是吃了你的奶而被养育了的，大堰河啊，我的保姆。大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你。你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我，在你搭好了灶火之后，在你拍去了围裙上的炭灰之后，在你尝到饭已煮熟了之后，在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，在你补好了儿子们的，
6、为山腰的荆棘扯破的衣服之后，在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。我是地主的儿子，在我吃光了你大堰河的奶之后，我被生我的父母领回到自己的家里。啊，大堰河，你为什么要哭？我做了生我的父母家里的新客了！我摸着红漆雕花的家具，我摸着父母的睡床上金色的花纹，我呆呆的看檐头的写着我不认得的天伦叙乐的匾，我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，我吃着研了三番的白米的饭，但，我是这般忸怩不安！因为我我做了生我的父母家里的新客了。大堰河，为了
7、生活，在她流尽了她的乳液之后，她就开始用抱过我的两臂劳动了；她含着笑，洗着我们的衣服，她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿，在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖。为了他，常悄悄的走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声妈，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳
8、儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她婆婆大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻的呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五在师傅和地主的叱骂声里过着日子。而我，我是在写
9、着给予这不公正的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！这，这是为你，静静的睡着的大堰河所不知道的啊！大堰河，今天，你的乳儿是在狱里，写着一首呈给你的赞美诗，呈给你黄土下紫色的灵魂，呈给你拥抱过我的直伸着的手，呈给你吻过我的唇，呈给你泥黑的温柔的脸颜，呈给你养育了我的乳房，呈给你的儿子们，我的兄弟们，呈给大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她们的儿子，呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。大堰河，我是吃了你的奶而长大了的你的儿子，我敬你爱你！雪朝，十四，一，一九三三写大大堰河名字的由来及大堰河与自己的关系，简洁明了。雪代表着纯洁，象征着大堰河
10、的珍贵品质。对坟墓瓦非园地和石椅的描写，渲染了荒寂衰败、萧索凄凉的气氛，点出了大堰河悲剧性的一生。诗人回忆在大堰河家的生活，写大堰河对孩子们的照拂。诗人细致入微地捕捉到了大堰河日常生活的一举一动。此节首尾都用了你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我这句，表达了诗人对大堰河的深切思念和依恋。诗人把父母家一个大家族的陈设细致地加以描绘，充满了画面感。父母家的奢华生活和大堰河家的艰苦生活形成鲜明比照，然而诗人在父母家却生活得忸怩不安。写大堰河的辛苦劳作，代表了当时无数的底层劳动妇女。多个含着笑，表现了大堰河的乐观、坚忍，为了生活，不辞劳苦。写大堰河对诗人母亲般的深爱。然而这一切对大堰河来说都只能是空想
11、。从情感上看，诗人对大堰河的思念也进一步加深。排比句的运用，把悲愤的情绪渲染到极致。五个同着，道出了数不尽的底层劳动人民的生活的凄苦。首尾皆用大堰河，含泪地去了，表达了诗人对大堰河的不舍和对其去世的遗憾。写大堰河死后其家人的悲惨遭遇，加重了悲剧色彩。紫色代表着高贵，泥黑是日晒雨淋下辛勤劳作的妇女的本色。在诗人的笔下，两个颜色形成对照，泥黑的大堰河却有着紫色的高贵的灵魂。诗人直抒胸臆，表达了对大堰河的爱与赞美。大堰河是底层劳动人民的缩影，诗人把哺育自己的大堰河看作是旧中国千千万万的劳动妇女的化身，赞美她们勤劳、宽厚、朴实的崇高品格。一这首诗是诗人艾青的成名之作，1933年1月14日清晨，身陷囹圄
12、的诗人望着铁窗外纷飞的雪花，想念自己的乳母大堰河，此情此景之下，诗人内心长久的郁结、愤懑再也无法抑制，火山似的喷薄而出，于是便写下了句句饱含血与泪的诗篇-大堰河-我的保姆大堰河，是我的保姆。她的母爱至诚而伟大，可是她的命运却很悲惨。她是童养媳、为了生活，她流尽了乳计，用双臂劳动，做饭、补缀、洗衣、喂猪、晒谷她整年忙忙碌碌，得到的是什么？仍然一贫如洗!然而，她含着笑操劳一切，这笑又包含着多少无可奈何和酸楚凄苦？它刺痛人心。最后，大堰河孤苦地含泪而去，那草盖的坟墓就雪压着，故居的瓦菲已枯死，园地被典押，门前石椅长了青苔。大堰河一生宽厚仁慈，辛劳无私，但悲惨的命运仿佛不可抗拒。全诗节奏明快，精当地运
13、用了排比、反复、比照等修辞手法。诗人以朴实的语言写出了世间最炙热的情感-对乳母大堰河的思念和赞美。大堰河悲苦的一生，是反映旧中国大多数母亲的命运的一面镜子。诗句抒发着诗人的愤懑与不平，它们组成一首赞颂母亲的血泪之歌，震撼心灵!二大堰河我的保姆是我1933年1月写于狱中的一首抒情诗。我在1932年4、5月间从法国回到上海。不久，我参加了左翼美术家联盟，与江丰、力扬等一些美术青年，组织了春地美术研究所(即春地画会)。1932年7月12日，我们十二人就被国民党当局逮捕，押在第二特区法院看守所。后来，江苏省高等法院第三分院以宣传与三民主义不相容主义、危害民国紧急治罪法第六条、第十条，刑法第九条、第四十
14、二条为罪名，判处我有期徒刑六年。一天早晨，我从看守所的窗口看到外面下雪，想起了我的褓姆，一口气写下了这首诗。我完全是按照事实写的，写的全是自己的真实情感，写完之后也没有什么改动。因为看守所的生活也不允许我反复修改。我出生在浙江省金华县畈田蒋村一个姓蒋的地主家庭。我是这个家庭生下的第一个儿子，按理说这是要喜庆的。但因为母亲难产，算命先生说我会克死爹娘。父母迷信，因此不喜欢我，一生下来就遭到家庭的歧视。很快，就被送到本村一位贫苦的农妇家里抚养。这位妇女很小的时候从一个叫大叶荷的邻村卖到我们村，这个村离我们村大概五华里。大堰河这名字，小时候只是听口音的，1973年我回家乡，乡亲们谈起这首诗时告诉我，
15、大堰河其实是大叶荷的误写，我们家乡的土音大叶荷和大堰河完全一样。所以，我在诗里写到：大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她村庄的名字，她是童养媳。她卑微到连自己的名字也没有，从哪里来就叫哪里的名。我在大堰河家一直住了五年。诗里写了：我是地主的儿子，在我吃光了你大堰河的奶之后，我被生我的父母领回到自己的家里。五岁那年，因为我要去念书了，被父母带回去了。在大堰河家里的五年，使我感染了农民的那种忧郁和伤感，使我对中国农民有了一种朦胧的初步印象。回到父母家里，我是在一种被冷漠、被歧视的空气中长大的。所以，我长大一点后，总想早点离开家庭。大堰河一共生了五个儿子。她的前夫生了三个，前夫死后，从邻村上姜村招赘，又生了两个。1953年和1973年我两次回家乡，都去看了他们。大堰河这首诗，是出于一种感谢的心情写的。我觉得只有在大堰河家里，我才感到温暖，得到宠爱。大堰河很爱我，我也爱她。1953年和1973年，我都到她墓上去了。这首诗写好后，我就放在身边。后来要解到苏州去了，就把这首诗以及其他一束诗稿交给狱中的难友，托他出狱后带给我的朋友李又然。李把这些诗送到了春光杂志，发表于1934年该刊第1卷第3期，为了避过敌人的注意，我就根据本名蒋海澄的谐音第一次用了艾青这个笔名，以后我的第一本诗集即取名大堰河(上海群众杂志公司1936年出版)。
