1、第二十一章 后现代主义运动第1页，共14页。第一节 国际主义风格的衰落和后现代主义建筑的兴起现代主义设计产生于20世纪20年代工业社会的初期，形成于欧洲，发展到五六十年代，已达巅峰状态，成为二次世界大战后世界趋同的一股设计潮流。现代主义设计从其发展情况看，可划分为两个阶段：战前20年代至40年代的现代主义设计阶段；战后20世纪40年代至60年代的现代主义设计的“国际式风格阶段”。两者一脉相承，却又有显著的差别。第2页，共14页。第二节 后现代主义建筑的风格特征一、后现代古典主义古典主义兴起于意大利文艺复兴时期，是在对古希腊和古罗马建筑规范总结的基础上发展出的，其特点是采用古典样式和古典柱式。但
2、在20世纪初，持续发展并有完整建筑体系的古典主义遭到现代主义建筑的排斥，因而出现了古典主义发展的“断层”现象。到了20世纪60年代，激起了人们对前工业社会生活方式和生活环境的怀念和追忆，后现代建筑吸取现代建筑的经验教训，强调大众文化，大众口味，主张恢复被建筑师遗忘的古典主义传统，使后现代主义与古典主义得到融合，在经历了六七十年代历史主义的发展期后，后现代主义在80年代明确向古典主义方向发展。第3页，共14页。二、新乡土风格建筑现代主义城市化的发展结果是造成建筑地域性特征的严重丧失，有的只是单一的国际式方盒子形式，居住建筑环境退化成单纯的商品，从而导致人们对大城市生活的厌弃，向往前工业时代的生活
3、方式和生活环境，具有普遍的怀旧情绪。因此从本土传统建筑中找寻新的设计方向则为变革提供了可能性，新乡土风格建筑开始形成。第4页，共14页。三、文脉主义后现代建筑注意到现代主义建筑和城市规划的失败之处，在于过分强调对象本身而不注重对象彼此之间的关联和脉络，缺乏对城市文脉的理解。在建筑上表现为：国际式风格千篇一律的方盒子以及单一的条状布局泛滥成灾。在城市规划上表现为：对原有城市结构和文化的破坏，企图通过乌托邦式的市政重建政策，达到他们理想化的“光明城市”目标，导致工业城市陷入一片混乱之中。为此，后现代主义的规划师和建筑史在不满和反思后，试图恢复原有城市的秩序和精神，重建失去的城市结构和文化。第5页，
4、共14页。四、隐喻主义斯特恩认为：隐喻主义是后现代建筑师在视觉上构成文脉的一种手段，这是成为新的感觉中心的产物。它可以通过明显参照，隐含暗示等手法，使新建筑与历史建筑构成文脉，传达凝结在建筑中的精神和思想。对历史建筑的参照和暗示，不仅可以使建筑获得历史的延续，增加新建筑的内涵，而且，无论是明显的还是隐含的隐喻，一旦与社会紧密相连就会引起人们的不同看法，从而使建筑与多种层次的人进行交流，人们对新建筑的认识也就更加熟悉和更加亲近。第6页，共14页。五、装饰主义后现代装饰主义是指20世纪60年代后，随着文丘里的理论和时间被再次提出，前工业社会的传统装饰又回到建筑中来并得到复兴的现象。现代主义建筑在单
5、方面强调技术至上的原则时，也抛弃了技术以外的装饰，它的这种一元论和排他性的主张使现代建筑失去了许多重要的性质，因而与社会文化生活相脱节。文丘里认为建筑是带有装饰的遮蔽物，建筑的装饰可以脱离结构而存在，它与结构有着同等重要的作用和意义。看似无用的装饰构件在美化建筑的同时，也使建筑具备了更多的含义和社会价值。在与人的交流中，人们通过对装饰形象内容的认知，象征性建筑符号含义的理解，以及对历史要素形式的追忆，产生心灵深处的共鸣，今儿满足人们对美的需求和愉悦。第7页，共14页。第三节 后现代主义建筑的代表人物及代表作品后现代主义建筑设计从爱德华杜勒尔斯东于1955年设计新德里美国大使馆开始，在欧、美、日
6、本乃至拉丁美洲的一些国家中，出现了不少的设计师，设计了大量的、著名的具有后现代主义建筑特点的作品。第8页，共14页。第9页，共14页。第10页，共14页。第11页，共14页。第12页，共14页。第13页，共14页。第四节 后现代主义建筑的衰亡后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。因此，后现代主义趋向于越来越与一种风格划上等号。80年代后期，后现代主义思潮大大降温。对于曾经引起广泛关注的后现代建筑作品从一开始就是极具争议的，许多人认为它们只是玩弄符号，手法和像舞台布景似的时髦玩意。第14页，共14页。
