1、关于颜体勤礼碑的壮美勤礼碑释文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑 君讳勤礼，字敬，琅琊临沂人。高祖讳见远，齐御史中丞，梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝，事见梁、齐、周书。曾祖讳协，梁湘东王记室参军，文苑有传。祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，齐书有传。始自南入北，今为京兆长安人。父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训。仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛国刘臻辩论经义，臻屡屈焉。齐书.黄门传云集序君自作。后加逾岷将军。太宗为秦王，精选僚属，拜记室参军，加仪同。娶御正中大夫殷英童女，英童集呼颜郎是也，更唱者二十馀首。温大雅传云：“初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟愍楚，与彦博同直内史省
2、，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。二家兄弟，各为一时人物之选。少时学业，颜氏为优，其後职位，温氏为盛。”事具唐史。君幼而朗悟，识量宏远，工於篆籀，尤精诂训，秘阁司经，史籍多所刊定。义宁元年十一月，从太宗平京城，授朝散正议大夫勋，解褐秘书省校书郎。武德中授右领左右府铠曹参军，九年十一月授轻车都尉兼直秘书省。贞观三年六月兼行雍州参军事，六年七月授著作佐郎，七年六月授詹事主簿，转太子内直监，加崇贤馆学士。官废，出补蒋王文学、宏文馆学士。永徽元年三月制曰具官：“君学艺优敏，宜加奖擢，乃拜陈王属，学士如故。”迁曹王友。无何，拜秘书省著作郎。君与兄秘书监师古、礼部侍郎相时齐名，监与君同时为崇贤宏文馆学士，礼部为
3、天策府学士，弟太子通事舍人育德又奉令於司经局校定经史。太宗尝图画崇贤诸学士，命监为赞，以君与监兄弟，不宜相述，乃命中书舍人萧钧特赞君曰：“依仁服义，怀文守一，履道自居，下帷终日。德彰素里，行成兰室，鹤钥驰誉，龙楼委质。”当代荣之。六年以後夫人兄中书令柳奭亲累贬夔州都督府长史，明庆六年加上护军。君安时处顺，恬无愠色。不幸遇疾，倾逝於府之官舍，既而旋窆於京城东南万年县宁安乡之凤栖原。先夫人陈郡殷氏柳臮夫人同合祔焉，礼也。七子：昭甫，晋王曹王侍读，赠华州刺史，事具真卿所撰神道碑，敬仲，吏部郎中，事具刘子玄神道碑。殆庶、无恤、辟非、少连、务滋，皆著学行，以柳令外甥不得仕进，孙元孙，举进士，考功员外刘奇
4、特标榜之，名动海内，从调以书判入高等者三，累迁太子舍人。属玄宗监国，专掌令画。滁、沂、濠三州刺史，赠秘书监。惟贞，频以书判入高等，历畿赤尉丞、太子文学、薛王友、赠国子祭酒、太子少保，德业具陆据神道碑。会宗，襄州参军。孝友楚州司马。澄，左卫翊卫。润，倜傥，涪城尉。曾孙春卿，工词翰，有风义，明经拔萃，犀浦蜀二县尉。故相国苏頲举茂才，又为张敬忠剑南节度判官。偃师丞、杲卿，忠烈有清识吏干，累迁太常丞，摄常山太守，杀逆贼安禄山将李钦凑，开土门，擒其心手何千年、高邈，迁卫尉卿兼御史中丞。城守陷贼，东京遇害，楚毒惨下，詈言不绝，赠太子太保，谥曰：“忠曜卿，工诗善草隸，十六以词学直崇文馆，淄川司马。旭卿，善草
5、书，胤山令。茂曾，讷言敏行，颇工篆籀，犍为司马。阙疑，仁孝善诗、春秋，杭州参军。允南，工诗，人皆讽诵之。善草隶书判，频入等第，历左补阙、殿中侍御史，三为郎官、国子司业，金乡男。乔卿，仁厚有吏材，富平尉。真长，耿介举明经。幼舆，敦雅蕴藉，通班汉书，左清道率府兵曹。真卿，举进士，校书郎。举文词秀逸，醴泉尉，黜陟使王钅共以清白名闻。七为宪官，九为省官，氵存为节度采访观察使，鲁郡公。允臧，敦实有吏能，举县令，宰延昌。四为御史，充太尉郭子仪判官、江陵少尹、荆南行军司马。长卿、晋卿、充国、质、多无禄早世。名卿、倜、佶、伋、伦，并为武官，玄孙，通义尉，没於蛮。泉明，孝义有吏道，父开土门佐其谋，彭州司马。威明
6、，邛州司马。季明、子干、沛、詡、颇，泉明男诞，及君外曾孙沈盈、卢逖，并为逆贼所害，俱蒙赠五品京官。濬jn好属文。翘、华、正，并早夭。熲，好五言，校书郎。頲，仁孝方正，明经大理司直，充张万顷岭南营田判官。顗，凤翔参军。頍，通悟颇善隶书，太子洗马、郑王府司马。并不幸短命。通明，好属文，项城尉。翽，温江丞。觌，绵州参军。靓，盐亭尉。颢，仁和有政理，蓬州长史。慈明，仁顺干蛊，都水使者。颖，介直，河南府法曹。，奉礼郎。颀，江陵参军。颉，当阳主簿。颂，河中参军。项，卫尉主簿。愿，左千牛。颐、，并京兆参军。、须、QDDU、并童稚未仕。 自黄门、御正至君父叔兄弟众子侄扬庭、益期、昭甫、强学十三人，四世为学士、
7、侍读，事见柳芳续卓绝、殷寅著姓略。少监、少保。以德行词翰为天下所推。春卿、杲卿、曜卿、允南而下，君之群从光庭、千里、康成、希庄、日损、隐朝、匡朝、庠、恭敏、邻几、元淑、敏、温之、舒、说、顺、胜、怡、浑、允济、挺、式宣、韶等，多以名德著述，学业文翰，交英儒林，故当代谓之学家。非夫君之积德累仁，贻谋有则，何以流光末裔，锡美盛时？小子真卿，聿修是忝。婴孩集慕，不及过庭之训；晚暮论撰，莫追长老之口。故君之德美，多恨阙遗。铭曰：（铭阙）1、把历史上各位书家的字放在一起，不说名字，颜体字也是最好认的一种。把楷书的字放在一起，颜体字更好认。为什么呢？因为颜体字特点最明显。什么特点呢？你能用4个字简单地概括一
8、下颜体字笔画上的特点吗？我的回答是：横细竖粗。也许有人觉得这话太俗气，但是，这4个字却最能让你明白。2、那么颜体字的美学风格特点是什么？你能也用4个字概括一下吗？我的回答是：庄严雄浑。这个就不容易理解了。什么是庄严雄浑啊？不明白，或者是迷迷糊糊。我给你举个例子：你看过古代神庙遗迹的图片吗？就是那种感觉。3、如果说外部世界有什么事物让书家乐于取法，我觉得颜真卿见到庄严雄伟的神庙建筑时，内心被这种壮美折服，于是，他不管是有意识还是无意识，就把这种造型的风格接受并移植到自己的字中。4、如果颜真卿也听过交响乐，那么他一定喜欢听贝多芬的第九交响曲。这个可能和个人的性格气质有关系。5、要是从周围的书写者中
9、吸收营养这个角度看，我觉得颜真卿的多宝塔和敦煌的写经作品，在用笔上有很多相似之处。唐代是雕版印刷术的起步朝代，到宋朝才有活字印刷。加上唐朝有一个时期佛教盛行，抄经一定频繁，抄经手的字不可能不影响颜。6、从用笔上看，有粗细变化，就说明你的笔有提按、有铺敛。颜体字用大提、大按，来加大横和竖的粗细的对比。这是他的最主要的用笔方法之一。粗，给人的感觉就是厚实，粗又长，又高，就给人高崇的感觉。厚实而又高崇，就给人庄严的感觉。古人说颜字有庙堂气象，此之谓也。7、从竖画上看，有一种竖画是垂直的，我们把这一个垂直的作为标准看，那么颜体字的竖画向右微微凸出；而和颜体字相反的是欧体字的竖画多微微向左凸出。这样就形
10、成颜体字多相向的竖画，欧体字多向背的竖画。而褚遂良的字的竖画，则是“s”曲线，一会儿向左凸出，一会儿向右凸出。8、横和竖相对比，颜体字的横是细，竖是粗，相关联的就出现粗的就是主，细的就是次，就出现大小之分，就出现轻重之别、厚薄之差。这种变化之明显，和隋朝的墓志比如董美人墓志、苏孝慈墓志之不明显，形成了很大的反差。撇和捺的组合也是如此。撇和竖折横弯钩组合也是如此。9、拿出一个字“元”来看颜体字对“竖折横弯钩”这个笔画的偏爱，你就能了解，颜对这种笔画所蕴含的动势是心往神之的。这种笔画让我想起古代君王陵墓前的石雕神兽。这种造型的形象也和颜体字的形象合拍。10、从雄厚的造型引起观赏者内心壮美的感觉这一
11、点看，清代的伊秉绶的隶书，和颜体字是一个原理。伊是学习了颜的在壮美方面的特点，但是仿佛伊觉得颜的细横是不是有碍于这种壮美，所以把横画也尽量的加粗；是不是伊觉得颜的结构比较松散，有碍于壮美，所以，伊放弃了结构规律中的相邻两个竖画应该“转侧”的原则，改成垂直的。至于钱南园学习颜体，近代谭延闿模仿颜体，都是在颜体的身后，在颜的影子中没有出来。11、苏轼说他学的是颜，但是苏轼的字的结体是倾斜的、扁的，不管是苏轼用笔的方式还是他有意选择这样的结体，在我看来这已经和颜体离得远去了。颜体的“崇高”被苏轼丢弃殆尽。宋四家，我独喜欢蔡襄，其他三家我觉得都是“邪魔外道”。即使是蔡，也没有了颜的崇高，只有虞世南的精美，欧阳询的严谨了。12、苏轼的字尤其为我所不喜欢。从颜体字的“横折”这个笔画的用笔上看，颜是轻提笔后，在转折处向外弯曲有一个圆弧的动作，竖画的微微向外突出就是这种笔法的延续。而苏轼用笔不是这样的，他是在转折处向里，而且是直挺挺的向自己手心方向运动。这个动作和颜体运笔相反。因此，苏的字发扁。我们把颜体的字拿出来，每一个字，即使是不经意的字，也没有像“石压蛤蟆”这样的感觉。苏轼的字在书法历史上的地位，主要取决于他的文采，至于写字的技巧，苏老先生本来就不太愿意专研：“我书意造本无法，点画信手烦推求”。
