1、多功能厅 1) 系统组成：多功能会议室是一个按业主要求配置先进的高级综合厅，它的视听系统由下列几 个部分组成： A. 高保真音响扩声系统 B. 数字式会议拾音系统 C. 高亮度大屏幕投影放映系统 D. 升降式液晶显示屏系统 E. 无线遥控中央控制系统 2) 系统说明：三十七层多功能厅的影视系统可实现下列功能： A. 100”大屏幕投影画面放映； B. 12 个每席一套：PHILIPS 数字会议话筒和 APEC 会场用升降式 15”液晶屏的综合配置； C. 兼备会议扩声、卡拉 OK 演唱、DTS 和 AC3 解码立体环绕声 5.1 声道影视还音音效； D. 无线遥控屏幕选项式影视系统的中央控制；
2、 E. 多个弱电信号端方便提供驳接手提电脑、视频展台等外接 AV 信号； F. 现场实况快球拍摄，创造电视电话会议条件； G. 收视大楼内有线电视和卫星电视节目信号，红外遥控选台； H. 会议前后背景音乐播放，实况录音； I. 无线话筒卡拉 OK 无牵挂演唱，万首曲目光盘配置和自动评分； J. 电动卷帘升降屏幕。 3) 系统功能： A. 高保真音响扩声系统：一个多功能会议厅的听感效果是由建筑，扩声等因素所决定的。 在明确其扩声之功能特点条件下， 音质设计应追求逼真兼顾良好的整体效果为目的。 一个具有良 好听觉条件的会议厅应达到如下要求：观众席能达到足够的响度；声扩散性好，声音能均匀覆盖 整个观
3、众席无死角；达到足够的清晰度和保真度，不应有明显的回声、长延时、反射声、颤动回 声、声聚焦和声共振等声学缺陷存在。多功能厅的主扩声音箱采用英国原装 TANNOY 全音域产 品， 其该音箱由一只八寸全音域同轴扬声器和一只八寸低频扬声器组成， 使用时将该音箱落地搁 放在投影幕两旁，两边墙上离地 30CM 留有音箱线插座，即插即用，不用时可立即搬走。用个 会议室时， 整个扩声系统以高质量的语言清晰度为目标， 同时在会议前后播放音乐时也具有较宽 的频响和音乐的柔谐度。为了保证多功能厅的抗啸叫能力，我们采取了下列三个措施：1、 通过 231 段图示均衡器以调节主扩声音箱的在厅内的频率响应；2、 选用单方
4、向性好的心型话筒， 以其自身优越的轴向声接受达到良好的抗啸叫效果。 3、 系统中不配置声反馈抑制器而以合理布 置扬声器的方式控制啸叫的产生，是为了保证扩声音质的高保真度。在拾音传声器的配置方面， 我们除了为多功能厅 10 个席位布置 PHILIPS 数字会议系统外，还有设置一套二支美国 SHURE 无线话筒一套供卡拉 OK 演唱或会议时无牵挂灵活使用。上述各种传声器均为单方向心型产品， 其特点是灵敏度高，不易产生啸叫。系统采用原日本 DENON 综合 AV 功率放大器作主控，该 机有 5*185W 的强劲功率输出，有源重低频音箱的输出接口，FM/AM 电台接收，DTS 和 AC3 的数字解码，
5、多种模式的音效处理。影视系统的立体环绕声播放由主音箱和环境声音箱等组成。 为了增强影片放映时伴音的震憾效果，特配置 YAMAHA YST160 有源重低频音箱一只，和主音 箱一样在墙上离地 30CM 预留有音箱线插座，不用时亦可将音箱搬走。为了保证会议室的整体 装潢格调，我们选用四只美国 BOSE 151 小型大功率产品作为环境声音箱，将其隐藏安装分布 在会议室后墙和左右侧墙，由此保证了良好的环境声音效 B. 会议讨论发言系统 PHILIPS 的 CCS800 会议讨论系统是一种多用、 经济的讨论系统， 适 合用在小型的会议和讨论中。它具备控制会议和讨论所需的全部功能。代表可以通过话筒、内置
6、扬声器和耳机交流。它的声音纯净，适合用于政府、饭店的会议室，培训和教育的场所，公司董 事会会议室，以及议会内的小会议室等。根据会场的需要配置 1 台主席机和 10 台代表机，其中 设置一台中央控制器，可制定发言模式、输出音量和耳机监听音量。我们使用 PHILIPS 移动式 代表机，这样使得整个系统安装配置非常方便灵活，可以根据会议需要随意配置。会议讨论发言 系统除具有普通会议扩音功能外，还应具有以下几种控制发言的方法：压倒模式：系统中只有一 名与会者可以发言，任何时候有代表请求发言（按“发言键” ）都将会中断前者的讲话而发表自 己的意见。主席有权中断发言者的发言。讨论模式：该模式可设定 1-4
7、 个人同时具有发言权，即 最多允许四个代表话筒同时打开， 超过设定人数的请求将会被拒绝， 即使按下话筒键亦不能打开 话筒。讨论模式（带自动关闭） ：该模式与以上模式基本相同，但当打开话筒的代表 30 秒内不 发言， 话筒即自行关闭。 主席话筒将不受以上各种模式的限制， 即主席话筒可以随时打开或关闭。 C. 高亮度大屏幕投影放映系统本方案所谓的影视系统包括有线和播控的影视射频、视频讯 号通过投影机在屏幕上的播映以及在会议桌上采用每位一个，目前国内最先进的升降式 15”液 晶显示屏， 同样也可选看视频节目和数据信号， 以配合现代化手段和技术的应用产生影视画面的 一种先进方式。同样，一个具有良好影视
8、观赏效果的会议应达到如下要求：*播映亮度高，在具 有适量环境照明条件下不影响观看。*画面清晰度、分辨率高。*彩色还原性好，放映保真度好。 在视频系统中我们选用的投影机为日本 EIKI 产品， 设计投影画面为 100” ， 该投影机为高分辨率、 高亮度的液晶投影机，投影机采用最新的带微型透镜的液晶板以提高透光率，并辅以新技术的 200 瓦，寿命 2000 小时的 UHP 灯，通过独特的 P/S 光的偏振系统提高光线的利用率，得到 4000ANSI 流明的超高亮度。XGA（1024*768）的高分辨可直接与图形工作站连接，并可压缩 支持 SXGA（12800*1024）分辨率显示。机器的体积为 3
9、19*168*429mm 重量 8.4Kg，具有良 好的散热空间及优良的稳定性， 铝镁合金外壳及多种输入端口 （HD15、 RGBHV、 USB、 S-VIDEO、 RGB 视频分色输入） ，红外、有线遥控、RS232 等多种控制方式，使得该机器成为不可多得的 多功能投影机。由于这间会议室装潢格局的特殊性，使得投影机无法在正常的位置安装，因此我 们特意配置了该投影机专用的长焦距投影机镜头， 能够实现投影机的超远距离投影。 投影幕采用 美国 PUV 红外无线遥控电动升降产品，投影画面为 100” ，反光率高，可达 2 倍以上反射率，十 分适宜于受照明灯光影响的场合。主要特点：1、 任何地方安装都
10、简单；2、 高质量的铝合金 框架，精致的外观；3、 低噪声的马达；4、 线控遥控，操作简单，悠闲顺畅；5、 能满足 110、 220、230、240V，50 HZ/60HZ 的电源；6、 有效的映像，视频解析度极好，图象极其明亮；7、 屏幕的表面分为白色的玻璃幕和无光泽的玻璃纤维幕，黑色的边框。8、 15 米漫游，红外线遥 控；9、 支架幕便于携带、设计独特，使操作更加方便；10、 手拉幕具有自锁系统，拉伸流畅， 手感良好。通过视频系统的设备贯通，该投影机可即时切换播放下列图像内容：手提式电脑或其 它电脑显示屏中的画面（会议桌下及播控室处预留三个接口） ；书写及实物投影（由视频展示台 实现，视
11、频展示台未作配置） ；VCD、DVD、MVD、PDVD 等镭射光盘；二只现场半球罩快球摄 像机拍摄的实况情景； 大楼内闭路电视节目内容和卫星节目信号 （播控室中需放至电视终端盒） ； D. 升降式液晶显示屏系统目前已进入信息化、数字化时代。每天都有大量的信息资料要处 理，有很多时候需要决策者们在一起，通过开会的形式掌握和了解这些信息。在这种会议中，有 可能即要显示视频图片资料，同时又要显示计算机数据资料；也有可能在参加会议的人中，不同 的人在同时要看不同的显示资料等,在这些情况下，传统的指靠一台投影机是无法实现的，并且 一些位置观看时不舒服或看不清，也不便于记录。针对以上情况，我们研制开发了液
12、晶显示器升 降系统。在会议桌上每一席位提供一台液晶显示屏。显示屏平时不用时暗藏在会议桌内，桌子表 面是平整的，可以开普通会议，在需要使用时触发控制器，仓盖自动打开显示器升至桌面，显示 器在上升过程中如受到阻力时，显示屏会自动向下回到原位起到保护作用。显示屏升上来后，可 随时根据视角向后调整显示屏一定的角度便于观看， 调整后升降器将记住这个角度， 下次屏升上 来后还将是这个位置。升降器采用伺服系统闭环控制。显示屏升降器可根据需要编组，每一组可 任意升起不同位置的显示屏， 每一个显示屏也可独自控制升降。 升降器控制器可通过外部的多媒 体中控系统进行集中控制，如由 CRESTRON、AMX 集中控制
13、等。该系统可以广泛应用于视频 会议系统、电视会议系统、指挥调度系统、生产分析系统、金融分析系统、大型会议系统等领域。 E. 无线遥控中央控制系统在该会议室中我们考虑使用美国快思聪的中央控制器来管理操作 所有内部设备，同时所有的控制操作由彩色无线触摸屏来实现，它采用单向 RF 通讯方式，不象 红外信号那样容易受到阻挡或干扰， 并且无线方式能够最大程度的方便使用者。 在会议中使用的 各种切换设备，如 VGA 切换、视频切换等都是可以触摸屏进行操作，不需要用户的手工干预或 通过复杂步骤，这就最大程度的避免用户使用上的复杂度，这一点对任何智能会议室，尤其是举 行重要会议的场所， 是极为关键的细节问题。
14、 触摸屏的操作界面可以根据用户的需要提供中文菜 单形式。控制部分的主要功能有：1.音量控制、播放设备控制（DVD/录象机等）2.电动投影幕升 降、投影机开闭、信号选择操作等 3.信号切换控制（VGA 或视频投影内容选择等）4.摄象快球 的变焦和移动控制等 专业音响工程专业音响工程 一 专业工程的有关国家标准 因为专业音响工程涉及的相关技术较多， 而且工程的质量可以通过必要的检测手段来衡量， 所以 国家有关部门先后制定了多项国家级或部级的标准， 这些标准是广大科研作者根据我国专业音响 技术及建筑施工技术的发展情况， 参照国外的相关规定而制定出来的， 它们的制定和实施都是在 实践中不断发展完善的，
15、 完全能反映我国专业音响行业的技术水平， 作为从事专业音响行业的工 程技术售货员应该深入了解这些标准， 并且是一些电声质量要求较高的工程就更应该严格按照标 准执行，其中对工程施工具有较高参照价值的有：GB3947声学名词术语；GB4959厅堂 扩声特性测量方法；GYJ25厅堂扩声系统声学特性指标；SJ2112-82厅堂扩声系统设备 互联的优选电气配接值；GB/T14218-93电子调光设备性能参数与测试方法；GB/T15485语 言清晰度指数的计算方法等等。由于篇幅的原因，标准的具体内容在此不再摘录，但工程技术售 货员应该认真收集这些资料，以供设计、测试时参考。 二工程设计的确定原则 一个合格
16、的工程必须经过规范的设计， 一个优质的工程更是离不开科学严谨的设计， 科学的设计 是参照了大量的相关标准， 完成了一系列计算， 掌握了全部的设备性能并结合了设计者的经验而 完成的，有了科学的设计，工程的施工才能顺利质量才会得到可靠的保证，尤其是专业音响工程 质量的因素较多，是综合性很强的一门技术，而且随着科技的发展，设备档次的提高，工程的造 价也越来越高，所以一定要杜绝无设计，无标准，无图纸的工程。既然工程的设计如此重要，那 么 样进行工程的设计呢？这就要从工程设计的确定原则开始，也就是工程设计中涉及的重要五 环节的设计原则，下面就分几方面叙述。 (1)总体规划的原则 总体规划是一个工程最先开
17、始又最为重要的工作，它要求设计者必须全盘考虑，思路清晰，这时 的不合理，不周全将会使工程的质量受到影响，总体规划包括工程的定位，厅堂的建声，对建筑 装饰的要求，音响灯光的目标定位，以及工程的安全合理性和对环境的影响。 其中工程的定位应该本着实事求事的原则， 不要追求不切实际的高档和花哨， 也不能忽略影响工 程质量的重要功能； 厅堂的建声应该遵循让音响设备在相应的环境下表现出最佳效果的这项工作的意义非常重大， 也 最能检验设计者的水平，具有要求将在后面谈到； 对建筑装饰的要求应该本着利于建声和灯效的原则； 音响灯光的目标定位应该以充分发挥设备的 性能为出发点，达到期音质优美、灯效上佳为目的； 工
18、程的安全合理性及对环境的影响应该以严格遵守国家有关部门的法规和条例为原则， 尤其是安 全防火，合理用电，避免环境污染最为重要。 （2）建声要不的确定原则 专业音响工程的建声主要是厅堂的建声， 相同的设备发挥的水平高低不一的原因， 一般都是建声 条件的不同，无论多么优良的设备，一旦放在建声条件恶劣的环境中，肯定不会达到好的结果， 而建声要求还会回为工程的使用要求不同而不同， 也会受建筑装饰质量的影响， 建声效果好的厅 堂应该是混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦，没有可闻的振动噪声，没有声阴影等等，建声 的要求不能单方面由音响设计人员进行， 它需要建筑装饰技术人员的有力配合， 但由于双方的设 计思
19、路和要求不尽相同，这就需要音响工程的总体规划工作尽早开始，经常保持双方的联系，以 取得相互的理解和密切配合， 其中混响时间的选取可以根据工程的性质和用途来确定， 必要时应 该借鉴一些优良工程的经验。 （3）扩声形式的确定原则 所谓扩声形式就是指使用单声道、 立体声还是增加环绕声系统进行扩声， 通常对于要求不高的语 言扩声场所应该使用单声首扩声， 这样不光是出于节约资金的考虑， 而且在多数的背景音乐扩声 方式应用最多， 但要想在整个扩声区域内达到立体声的效果相当困难， 这就要求设计时设备的配 置要合理，扬声器的的摆位要考虑其电声我，最后还需要根据声场的具体情况进行调整；环绕声 系统来源于电影扩声
20、系统， 它对环境和设备的要求都百常的特别， 国际国内都有专门的标准进行 规定， 严格的讲电影环绕声系统是独立于一般的音响系统的， 所以如果对电影环绕声不太了解的 话千万不要轻率地增加所谓的环绕声系统， 回为不合理的环绕声配置不仅不能形成环绕声， 而且 还会破坏声场，干扰立体声的播放，结果将是事倍功半；但考虑到近年来家用 AV 系统的兴起， 越来越多的人对所谓的“环绕声”有所要求，所以可以在要求不高的卡拉 OK 包房、小影视厅等地 方进行简单的配置。 （4）灯光形式的确定原则 相对于音响而言，灯光的专业程度还要高一些，所以说在一般的书刊和文章中讲述的不多，仅有 的一些技术文章也是理论较多实用性较
21、差， 究其原因就是灯光的分类好比演出设备和录音设备的 区别，用途不一样，场所不一样，灯光的设计配置及工程量就完全不同，单就舞台表演用灯光而 言，在戏曲学院就有相关的专业；而影视用灯光在电影学院和广播学院又单独介绍；至于文艺演 出和娱乐用的效果灯光，其中的花样就更多了，假如去请文艺团体的灯光师，他们会讲述一大堆 关于灯光的话题， 这就要求在专业的音响工程中对灯光的设计一定要慎重， 尤其是涉及到舞台和 演播专门用途的工程时设计人员一定要认真学习， 必要时请专业的设计单位协助进行， 对于这方 面的知识， 音响技术作为实用较高的杂志曾在以前的文章中多次介绍过，这对于专业工程技 术人员是大有裨益的。 （
22、5）设备定位的确定原则 有了以上各项原则的确定， 最后应该对工程中设备的定位进行考虑。 定位的依据就是在一定投资 下的总体规划， 参照点就是当时市场的设备价格， 还有不可忽视的一点就是： 器材定位的一致性。 关于器材定位的一致性问题，工程技术人员会经常遇到，往往会因为造价的原因、设备性能不孰 的原因、配置不当的原因等造成器材定位不一致，其结果将会是：系统工作不稳定或者系统的水 平受某些器材的制约。所以，保持器材定位的一致性在一定程度上决定工程的最终质量。另外， 因为设备的定位涉及到造价和经费的矛盾。 工程双方会在这个问题上争论不休， 所以设计人员应 该和财务人员一道仔细地进行成本的核算， 即要
23、保证在价格上占优又要保证公司的经济利益。 尤 其是近年来国外许多优质品牌的专业器材逐渐进入内， 各个代理商竞争非常激烈， 所以在许多时 候，如果选型得当，就可以在定位相同、配置合理的前提下，成本得以降低，工程双方都会非常 满意。 三、总体设计 在充分了解工程的性质定位后， 就应该着手开始工程的总体设计工作。 总体设计是工程施工最重 要的依据，总体设计应该在全面考察各方面的具体情况后，先进行细致的分析，然后设计人员应 该拿出一个总体规划方案，经工程双方共同协商，待取得一致意见后将修改后的方案一步完善， 然后分类进行具体的设计和计算， 最后根据设计方案完成器材的配置， 这样的设计才能符合前面 确定
24、的原则，才能做到有根有据，下面就按一般工程的设计步骤逐一叙述。 1 总体规划 前面已经就总体规划的确定原则进行了分析，要想很好地进行总体规划必须做到期：全面考虑， 事无巨细，就是说：要把工程会涉及到的各种因素考虑进去，在工程施工开始之前就要在准备工 作中为下面施工扫清障碍，但是也不能因为一些细小的考虑而影响总体规划的进行，所以，总体 规划需要由具有丰富设计经验的技术人员进行。 (1)工程定位 工程定位是使用者最想了解的东西， 而且多数用户都需要知道该设计有何特点， 能达到一个什么 水准，或者更具体地讲该工程能否达到或超过他熟悉的某个工程。所以，设计人员应该将自己的 设计思路让对方充分地领会，
25、将设备性能让对方明确地了解， 例如： 工程对演出效果有一定要求， 你的设计中应该告诉对方哪些设计配置是为演出考虑的，舞台的灯光是如何布置的，以比如；设 计中音响效果的提高余地已经不大而灯光效果提高的可能性还很大时， 你也要向对方明确你的设 计是如何调整的。 (2)厅堂的建声 绝大多数音响工程都是在厅堂内实施的， 厅堂的整体质量关系到设备性能是否能有效地发挥， 尤 其是厅堂的建声对音响效果影响相当大， 所以无论条件如何都应该老老实实地做好这项工作， 结 果将会是受益匪浅。首先，厅堂的结构应该尽量避免产生驻波，根据简正频率公式：即比例应该 是一个无理数，才能使简正频率分布均匀，从而有效避免驻波的产
26、生。有些厅堂是单独为音响工 程专门设计的，音响技术人员可以尽早提出相应的要求；对于改造的厅堂，就一定要在改造开始 之前与有关人员取得联系， 及时提出声场营造方面的建筑要求， 下面就给出部分能有效避免驻波 产生的厅堂长，宽，高比例（同一组中 L，W，H 可以互换） 。 其次，为了保证更好的扩声效果和灯光投射区域，尽量要求保锱最高的厅堂内部空间高度，一些 工程在选址时没有充分地考虑到音响灯光的要求， 几百平米的大厅居然不到场 3m 高， 可想而知， 这里的音响灯光效果一定不会太好，再者，为了避免声场发生声振颤，尽量使墙面稍有不平行， 尤其是狭长的厅堂更应该注意墙壁处理， 如做成拉手或装饰不不平行的
27、反射面等； 为了避免声聚 焦影响扩声增益，尽量要对弧型的墙面进行处理，至少不要将之用作舞台。最后。为了使操作更 轻松方便，一定要重视控制室的设置。由于很多工程没有考虑到工程的布线，设备的安放，操作 者的视觉等因素，使得控制室要么很小，要么与厅堂完全隔离，给工程留下一些遗憾，所以应该 注意以下几点：1，控制室的空间应该尽量大些，具体大小可根据机柜的数量，工作人员的多少 来确定，一般有 710 平米就比较合适；2，控制室的位置应该利于铺设管线，电源取得也应比较 方便，尤其是一些大型的 DISCO 厅，其控制台设置在高处或厅中央，就要求建筑装饰部分配合， 给音响工程施工创造一个和利的条件；3，控制室
28、应该能利于保持与外界很好的联系，利于很好 地观察外界的情况， 一些工程的控制室完全与现场隔离或只有很小的窗户与现场相通， 这就使得 操作人员不能掌握现场的音响灯光情况， 很多时候的音响调控单靠耳机来进行， 这给工作带来极 大的不便，是十分不合理的，因为耳机监听办能了解设备中信号的情况，而现场会因为声场的优 良，人数的多寡，甚至气氛的变化，要求对音响作出不同的调整，尤其是音量的大小需要操作人 员非常了解，如果控制室与现场太隔离，就容易造成操作人员判断失误，现场音量小他不知道， 现场音量大了他不认为不够。 至于说控制室应该设在舞台的同一侧还是在舞台的另一端， 需要看 实际的情况，不能一概而论，一般
29、情况下，以舞台演出为主的场所，可以将控制室设在舞台同一 侧，以便与演员保持联系；而对于娱乐用或现场有较多的灯光时，尽量要将控制室设在舞台的另 一端，以便很好地观察现场的气氛、需求以及灯光的工作情况。 (3)建筑装饰的要求 对于音响工程而言，合理的建筑装饰会给工程带来非常有利的条件，所以，音响工程的设计和协 调一定要在建筑装饰开始以前进行，如果等到装饰的总体方案已经确定甚至装饰工程即将完工， 那音响工程的设计和施工将无法得到有力的配合， 这就要求音响技术人员早提出音响工程对建筑 装饰的要求。 道德是建筑装饰的色调要求，对于这点许多人士认识不中，很难得到他们的认可，同时在这个问 题上极有可能会和建
30、筑装饰部门发生冲突，所以一定要慎重地提出合理、易行的要求，其实建筑 装饰的色调在一定程度上会影响人们对音响工程的直观认识，效果上则会对灯光的表现产生影 响，所以应该引起足够的重视，对于一般的多功能性，尤其不要因为色调的原因导致其用作会议 或演出时太错暗，对于演出性场所，应该考虑到舞台部分的装饰物在灯光下色调；对于娱乐性的 DISCO 厅，应该在天花板和地面的颜色上参照灯光设计的意见，因为大多数电脑灯与效果灯其 光束和图案一般都反映在空中和地面上， 而天花板和地面的颜色就关系到这些光束和图案是否能 得到很好地衬托。 其次是建筑装饰选票的要求， 建筑装饰工程会因为造价的原因结构的原因， 施工可行性
31、的原因在 材料方面作出自己的选择，但对于音响工程的要求而言，某些选票往往会带来负面的影响，所以 也应该提出相关的要求，其中至关重要的是，对厅堂声场影响较大的材料一定要得到保证，比如 由于吸音穿孔板的穿孔率不同而产生的数据差民会非常之大； 中空的建材尽量少用； 反射率较高 的材料尽量不要用在墙面等等。 再者就是建筑装饰工艺的要求，应该说，一般的建筑装饰工艺不会对音响工程产生影响，但一些 细小的环节如果处理不好照样会对声场院带来隐患， 对于音响工程的要求而言， 应该坚决避免在 扩声区域内出现中空较大，或支撑较差的腔体结构，否则极易产生共振和噪音，而且这些噪音的 来源和共振发生的频率都很难发现，即使
32、发现后也很难解决，所以应特别重视，例如：木墙裙里 的龙骨一定要牢而密，里面的窨也不要太大；舞台或舞池的地板支撑点一定要多，舞池的地板空 间也不要太高，还应该注意的是，天花板和玻璃的安装一定要考虑减振，否则音响在大音量工作 时，这些装饰材料产生的振动会让人十分难受，尤其在低音区域更为明显，所以一般不要使用大 面积的玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，应该增加胶垫等等。 (4)音响灯光的目标定位 音响工程的许多效果、特点、风格的主观性较强，尤其是对不太熟悉音响灯光的用户而言他们对 工程的最终实际效果只能凭猜测，要想让他们对工程的目标进行定位比较困难，但是，工程的目 标定位对工程的风格和工
33、程的投资来说十分重要， 所以需要工程双方认真协商。 工程的风格定位 应该在充分尊重用户意见的前提下，以诚实的态度，尽量地让对方了解工程完工后，系统所具有 的功能和整体风格， 千万不可因为希望用户提高造价达到一个所谓的“高档要求”去增加一些不必 要的功能，应该以实事求是的态度，为用户实施一个实用、适用的计划，这样才会得到对方良好 的信任，才会使工程能得到用户的满意，如果一味地用尽高档的设备，不仅很难形成一个独特的 风格， 而且会因为设备过于复杂， 导致使用情况不佳， 况且造价不高不一定意味着工程质量不高， 这点应该明确地千知用户， 在保证一定风格的前提下， 还应该合理地掌握工程投资中音响和灯光
34、的比例，工程的目标定位往往就需要通过这一比例来实现，关于比例这点需要说明的是，一般的 音响灯光工程首先考虑的是音响效果和功能，在此前提下才需要对灯光的效果和档次提出要求， 这是多数人的看法， 也是人体感官本身的实际反应， 因为人对音响效果的基本要求远比灯光效果 要高； 但反过来当音响效果达到一定水平后， 要想在音响上面提高档次就会比在灯光上面要困难 些，这两方面的关系具体应用到实际的工程中就是：对于造价较低或对声音要求较高的工程中， 首先应考虑在音响方面下功夫， 然后才将合适的资金用在灯光上； 而对于档次较高或正式演出场 所的工程在保证音响有一定水准后， 首要考虑的就是灯光的升级问题， 因为这
35、时灯光档次的变化 在普通人的眼里都会显得非常突出而要想将音响档次提高往往会增加成倍的投资， 效果还不一定 得到一般人的认可， 例如： 一般供内部使用的多功能厅， 娱乐中心其设备投资比例可以采用音响： 灯光为 2.5：1.5，2.5：1，3：1 甚至 4：1 等等；而作为营业用音响：灯光为 1：1，1：1.5，1： 2，1：3 甚至更高，当然，具体应该采用什么样的比例还是应该根据工程的功能，依照设计售货 员的经验来确定。 (5)工程的安全合理性及对环境的影响 正因为是总体规划， 所以必须对工程的各个方面因素进行考虑， 其中就包括工程的安全和对环境 的影响，工程的安全往往不被人们注意，只有当发生总
36、是或遇到麻烦时才发现它的重要，对于音 响工程而言，安全性涉及设计和施工两方面，设计方面的安全性有：配电是否合理，用电是否安 全，设备连接是否科学，承重是否得以保证，布线是否正确等等；施工方面的安全性有：设备安 装是否牢固，调试是否正将会使设备损坏、工程验收不合格，重则将危及人身的安全，所以，设 计人员一定不能忽视安全的重要性， 对环境影响方面， 主要是噪音对周围居民、 单位的干扰问题， 作为用户，在工程没有完工以前，他们很考虑到这个问题，而设计售货员是具有实际经验的技术 人员，同时也对相应的工程比较了解，如果在工程开始前或施工中及时向对方说明情况，提供必 要的整改措施，相信双方的合作会更加顺利
37、。 2 声场的设计 举一个相似的例子： 大家都知道音箱中喇叭单元和箱体的关系， 很多人将国外有名的原厂喇叭单 元包括分频器习回来， 可是却无论如何也做不出来一只好听的音箱， 主要原因就是箱体的声学结 构问题没有解决好， 专业音响工程中声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要， 一个好的 声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要， 一个好的声场会将音响设备的优点充分发挥出 来，让人听起来非常舒服，而一个不合理的声场不仅不会给人以美妙的音响感受，还会使设备的 表现水平降低，当然，由于受建筑装饰水平以及用户对音响工程了解程度的限制，许多工程很晚 才与音响施工单位联系， 以至于声场的设计无法完整进
38、行， 而声场设计又必须依靠建筑装饰来实 现， 所以导致大量的音响工程是在缺乏声场设计是必不可少的， 也只有音响设计施工单位充分认 识到声场设计的重要性，才可能让用户认识到它的重要性。 一个基本的声场设计包括隔声的处理，现场噪音的降低，建筑结构的要求，声均匀度的实现声颤 动，聚焦，反馈等问题的避免，室内计算等等，下面分类予以分析。 (1)隔声的处理 为了创造一个安静的声场，避免对周围环境中的单位和居民造成影响，在声场设计的开始，首先 应该考虑隔声的处理， 以便为声场提供一个好的先天条件， 隔声的处理涉及到建筑与外界的隔声、 建筑内各房间的隔声；隔声的部位包括：隔墙的隔声、门窗的隔声、顶部相通房间
39、的天花顶隔声 等。 对于与外界的隔声， 一般的建筑结构都能达到基本的隔声要求， 但如果建筑设计时完全没有考虑 音响工程的需要时，就要进行隔声情况的调查了，必要时应该向建筑设计单位进行咨询，向公安 机关了解当地的噪音限制情况等。 通常不要将楼层的高处用作音响工程对于房间之间的隔声， 如 果由于墙壁太薄， 就会给工程带来一定的难度， 这时机以与装饰单位协商在装饰时为墙壁增加一 层隔来解决中高频的隔声。 低频段的隔声要想彻底解决就比较困难， 因为除了增大隔声体的重量外， 没有其他更有效的办法， 门窗是隔声处理的薄弱环节， 对于它们的隔声可以向装饰单位建议提高门窗的制作质量， 必要时 采用皮革包门和双
40、层玻璃窗， 或者在门外增加隔离通道及窗户上悬挂厚重的双层窗帘等等， 对于 顶部相通房间的天花顶隔声也比较关键， 尤其是在近年来兴建的一些大型娱乐场所里， 其大厅的 音响对周围包间的影响很大， 其中一部分干扰就是从天花顶传来的， 这部分的隔声方案不能提出 太晚，否则很难实施，所以要求音响设计人员尽早向装饰单位提出问题，协调一个可行的方案， 例如： 在天花板上面再覆盖一层防火吸音棉或在天花顶上面一定距离再增加一层吊顶等等， 总之， 工程的隔声处理意义重大， 既得提高工程的质量又利于用户的正常使用， 同时应该注意慎重考虑 隔声处理是否必要，处理方法是否可行，否则会增加一些不必要的工作和开销。 (2)
41、现场噪音的降低 对于现场的背景噪音许多人不术重视，而在国家有关标准中却都提出相应的要求，如：一级歌厅 应小于 35dB，一级迪厅应小于 40dB 级，原因就在于：背景噪音的增大相应就降低了扩声系统 的信噪比影响了工程质量，要想有效地解决这个问题，前面提到的隔声进行限制，例如：中央空 调的风口噪音是否让安装单位帮助解决；排风机的噪音、大小、安装位置是否得当等等。 (3)建筑结构的情况 应该说一般的音响是没有能力让建筑结构完全按照自己的意图设计的， 但是对于工程质量要求严 格、 建筑工程属于改建结构上进行处理的部分情况， 音响设计人员都有必要尽量提出相应的要求， 其中结构部分的长、宽、高的最佳比例
42、，墙体的形状，控制室的位置设置，在前面的总体规划中 已经有所提及， 这里主要说说与工程安装有关的一些建筑局部结构情况， 首先必须征得建筑单位 对音响工程中需要吊装设备的墙面或房顶的承重能力的认可， 尤其是灯棚的份量较大时， 吊装安 全性就更为重要；其次需要对已有建筑中的房间结构，预埋管线位置，出口有较为细致的了解， 以利于可能进行的穿插管、布线施工，再者就是对建筑内部结构的薄弱环节进行了解，弄清什么 地主可以改动，什么地方不行。 (4)声均匀度的实现 对声均匀度的概念，一般都不是十分清楚，工程中也没有过多的考虑，是不是就不重要了，呢？ 不是，不光重要，还非常重要，举个例子：你遇然去一个娱乐厅，
43、发现现场各处声音情况不同, 有的地方音乐很动听，有的地方又好象缺点什么似的，声音飘忽不定；又比如：前面舞台区音量 很大，而后面的观众却说声音小（当然有些娱乐厅是专门设计后区让观众轻松的）这些现象的发 生都是均匀度不好造成的影响，在国家有关标准中，它是以声场不均匀度的概念来表术的，一般 要求各点场压级测试值偏差小于是 2dB， 怎样实现一个均匀的声场呢？首先建筑结构中应该没有 明显的缺陷，例如：房间中不能有太多的立柱，墙壁应避免有圈套的弧形，尤其是舞台一侧的墙 面不能有较大 形结构；不能在扩声范围内出现较大的声阴影区等，但是由于在建筑结构施工后 期装饰完工后无法进行大量的改动来满足这些要求， 所
44、以在音响工程中应该尽量利用经验， 巧妙 地安排扩声区，避开较大的缺陷结构，将它们带来的影响降到最低；其次可以及时有效地向装饰 单位提供一些简单的提高声扩散效果的方案，例如：所有的音乐厅都有很好的声扩散效果，原因 是其内部采用了大量各种形状的声扩散体，而且这些结构可以通过一些简单的装饰方法来完成， 所以只要方法得当应该可以达到较好的效果，当然要想对扩散体的形状，位置、数量进行合理恰 当的设计不是件容易的事， 一般比较经济可行的办法就是采用墙体水泥拉毛的方法， 虽然这种方 法显得比较陈旧而且不太美观，但它对厅堂的声扩散能起到非常有效的作用，再者就是，合理地 布置音响系统， 尤其是音箱的摆位一定要严
45、格要求， 假如在设计中能采用某些音箱厂商提供的电 脑设计软件进行声场模拟就再好不过了， 如果没有， 就应该在实际调整， 直到现场声场最佳为止。 (5)声颤动、聚焦、反馈的避免 对于声颤动、声聚焦、声反馈带来扩声效果不佳的问题，一些人就只能笼统说音响效果不好，全 部归为设备的原因，这样不太恰当，其实它们都应该属于声场的范畴，通常这些问题也不是时时 都发生，所以在一般工程中往往不能引起足够的重视，即使是发生了这些问题，许多人也意识不 到这是声场的不合理造成的， 或者就是知道是声场院不合理， 也没有办法解决， 例如这样的现象， 音响系统工作一般都还正常， 但偶尔突然在现场能听到有节奏的象脉冲一样的“
46、扑扑”声或“嗡嗡” 的声音，通常在中低频段的某一地方最易发生，在厅堂较大时这种声音与直达声相隔较长，让人 听起来非常不舒服这就属于声颤动，原因就是：声音在厅堂内相对平行墙壁间来回反射，而墙面 的反射性又很强， 声能很难减弱， 所以要求在装饰的时候就随时检查厅内有没有出现两个反射性 强的大面积平行面，有没有出现太多的玻璃，不锈钢结构，因为这些在装饰单位看来很平常的事 情，都有可能导致问题的发生；声聚焦发生的弧形面放轩一些大件的装饰物品或悬挂幕布、窗帘 等，以降低声聚焦发生的可能性；声反馈的前期预防比较困难，而且设计时也不能准确预见反馈 发生的频点， 但声反馈的防止对实际应用又比较重要， 所以可以
47、靠设计前期进行装饰材料的选用 时，分析其在不同频点的吸声系数，并参照混响时间的计算来大致判断，为施工和调试提供必要 的参考，当然要想彻底地解决以上多方面的问题，光靠后期的设备调试来完善，一般要在工程完 工后， 用信号发生仪及频谱仪对扩声区域靛点进行检测， 利用设备的反复调试来弥补声场的不足。 (6)混响时间的计算 对于声场设计而言，一般人能直观理解，同时接触较多的就是混响时间了，因为它是设计中最能 控制的量化指标的重要性就在于； 如果设计得当， 合理的混响时间反映在声场上就会使音响系统 的表现非常出色，给人的感觉就是声音饱满圆润，不拖沓，不干扰，可以说如果前面声场设计的 要求都能较好地得到满足
48、，混响时间又能控制得好的话，就能使音响效果增色不少，计算之前首 先必须选择一个合理的混响时间目标值，对于该值的选取一般都根据厅堂的体积和用途。 而在具体的取值上，多数设计从员偏向于将推荐的声场混响时间再取得偏小些，理由是：声场混 响时间长了后无法调控，因此有人建议，让厅堂自然声越干越好，希望在调试和使用中，在系统 中加入人工混响来达到混响的要求，同时，近年来室内装饰材料的日益更新，吸音系数较高的材 料被广泛应用，使得大量厅堂的混响时间普遍偏小，由此可以看出，这种设计原则的出发点和受 客观条件的影响都是不必怀疑的， 但是要知道， 声场院中的混响声指的是声源产生的自然混响声， 它是靠衬托直达声来显
49、示其特殊性的， 是声场中的重要特性而在系统使用时加入人工混响， 等于 把信号中的直达声也一道另入了混响， 这时再由音箱播放出来的声音里， 已经没有了录音师希望 你听到期的直达声，尽管录制节目时通常都会加入不同程度的混响，等于破坏了节目源（声源） ， 所以这种方法不仅打乱直达声和混响声之间良好的衬托关系， 而且违背了声场混响是为了使房间 拥有恰当的“堂音”的目的，这点笔者认为可以提出来，供工程设计售货员们进行一番讨论。 简要的混响时间计算公式如下： 一般的工程可以在家 500Hz 或者说 kHz 处进行细致的计算，各种材料的吸声系数应该严格按照 产品参数或建筑材料手册中提供的数据， 否则计算结果有可能出入较大， 当然对于与推荐值基酊 近的计算结果， 设计人员不必要过多地去要求装饰单位改进， 因为混响时间的要求并不是一个具 体的绝对值，只要不是悬殊太大就可以了，计算中还应该考虑观众多少对混响时间的影响。 (7)声场设计的最后还应该考虑声压级的计算 其目的不光是为了给使用者提供可行的工程电声参数， 以利于他们安全正确地使用设备， 创造一 个健康卫生的听音环境， 同时还中为了给音响工程中的电气设计提供依据， 为设备的选型提供参 考。 在进行声压级计算前， 必须选择一个相应合适的环境其准声压级， 而基准声压级的选择就必须了 解正常
