1、略说近体诗 诗歌旧诗旧诗 （古典诗歌）（古典诗歌）新诗新诗( (现代诗歌现代诗歌) ) 近体诗 （格律诗）（格律诗） 古体诗（古风）古体诗（古风） 词曲 绝句 排律排律 律诗律诗 五言七言五言七言无固定的句数无固定的句数无固定的句式无固定的句式无固定的平仄、无固定的平仄、韵律韵律王维诗四首王维诗四首王维和山水田园诗 源于源于老庄老庄哲学，哲学， 成于成于渊明渊明手笔，手笔， 继于大谢（继于大谢（谢灵运谢灵运）小谢（）小谢（谢眺谢眺），）， 盛于唐代王（盛于唐代王（王维王维）孟（）孟（孟浩然孟浩然），）， 影响追随者影响追随者韦应物、柳宗元韦应物、柳宗元。作者简介作者简介 王维王维(701-76
2、1)(701-761)，字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。，字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。出身世代官僚地主之家。其母崔氏奉佛三十余载。出身世代官僚地主之家。其母崔氏奉佛三十余载。佛经维摩诘经，是智者维摩诘居士与弟子讲学佛经维摩诘经，是智者维摩诘居士与弟子讲学之书。王维的名和字取于此。王维后半生之避世与之书。王维的名和字取于此。王维后半生之避世与佛教有关。开元进士。任过大乐丞、右拾遗等官，佛教有关。开元进士。任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职。其诗、画成就都安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”，尤以
3、，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟王孟”，晚年无，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛诗佛”。王维诗歌诵读 鹿柴鹿柴 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 竹里馆竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 相思相思 红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。 九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。独在异乡为异客，每逢佳
4、节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 送元二使安西送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。积雨辋川庄作积雨辋川庄作王维王维 积雨空林烟火迟，积雨空林烟火迟， 蒸藜炊黍饷东菑。蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，漠漠水田飞白鹭， 阴阴夏木啭黄鹂。阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，山中习静观朝槿， 松下清斋折露葵。松下清斋折露葵。野老与人争席罢，野老与人争席罢， 海鸥何事更相疑？海鸥何事更相疑？ 译文译文 下了好久的雨，空下了好久的雨，空寂的丛林上空，炊烟缓缓寂
5、的丛林上空，炊烟缓缓上升，农妇蒸了藜菜，煮上升，农妇蒸了藜菜，煮好黍饭，送给在东边田里好黍饭，送给在东边田里做活的人吃。雨后迷茫的做活的人吃。雨后迷茫的水田上飞着白鹭，浓荫的水田上飞着白鹭，浓荫的树丛中黄鹂鸟婉转鸣叫。树丛中黄鹂鸟婉转鸣叫。 我素喜习静，早上我素喜习静，早上去看木槿花，又在松树下去看木槿花，又在松树下准备斋食，去采摘带露水准备斋食，去采摘带露水的嫩葵叶。我已经与世无的嫩葵叶。我已经与世无争了，海鸥何必再对我起争了，海鸥何必再对我起疑心呢？疑心呢？王维诗歌的特点王维诗歌的特点“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”颔联颔联 此诗写辋川之夏景，给人以画意盎然此诗写辋川之夏景，给人以
6、画意盎然的印象。的印象。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂啭黄鹂”一联，白鹭雪白，黄鹂金黄，一联，白鹭雪白，黄鹂金黄，色彩差异明显；于白鹭描绘其飞行，而色彩差异明显；于白鹭描绘其飞行，而黄鹂则直说其啼鸣。在背景上，黄鹂则直说其啼鸣。在背景上，“漠漠漠漠”，写出了水田一望无际，苍茫一片；，写出了水田一望无际，苍茫一片；“阴阴阴阴”，描绘夏日林木茂盛，境界清，描绘夏日林木茂盛，境界清幽。这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄幽。这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，如一幅画展现在读者面前。此鹂相衬，如一幅画展现在读者面前。此正可谓正可谓“诗中有画诗中有画”。 送沈子福归江东送沈子福归
7、江东 王维王维杨柳渡头行客稀，杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻罟师荡桨向临圻2 2。惟有相思似春色，惟有相思似春色，江南江北送君归。江南江北送君归。借景抒情借景抒情 时值春光无限、桃时值春光无限、桃红柳绿之际，大江两岸红柳绿之际，大江两岸春光明媚，诗人觉得心春光明媚，诗人觉得心中对友人无限惜别之情，中对友人无限惜别之情，正如眼前所见的一派春正如眼前所见的一派春光，弥漫于大江南北，光，弥漫于大江南北，随友人一同归去。随友人一同归去。 诗人巧设比喻，以有形可感的春色来比喻无形诗人巧设比喻，以有形可感的春色来比喻无形的相思，且境界辽阔，这是以景喻情。的相思，且境界辽阔，这是以景喻情。渭城曲渭城曲( (
8、送元二使安西送元二使安西) ) 渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。西出阳关无故人。 借景抒情借景抒情 渭城曲渭城曲( (送元二使安西送元二使安西) )前二句前二句“渭城朝雨渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新浥轻尘，客舍青青柳色新”，主要写，主要写“朝雨朝雨”和和“柳柳”两种景物。柳，与两种景物。柳，与“留留”谐音，古人有折柳谐音，古人有折柳送别习俗，暗含依依不舍之意。路上行人和车辆扬送别习俗，暗含依依不舍之意。路上行人和车辆扬起的微尘被起的微尘被“朝雨朝雨”沾湿，沾湿，“客舍客舍”和柳枝在和柳枝在“朝朝雨雨”的浸润下显得
9、格外清新，就在这样的背景中与的浸润下显得格外清新，就在这样的背景中与友人劝酒惜别。这是友人劝酒惜别。这是以景衬情以景衬情. .辛夷坞辛夷坞木末芙蓉花，木末芙蓉花，山中发红萼。山中发红萼。涧户寂无人，涧户寂无人，纷纷开且落纷纷开且落. . 描写辛夷花开，描写辛夷花开，尽管很美，但由于生尽管很美，但由于生长在绝无人迹的山涧长在绝无人迹的山涧旁，这里与尘世的喧旁，这里与尘世的喧嚣恰恰相反，只有一嚣恰恰相反，只有一片自然的静寂，所以片自然的静寂，所以没有人知道它的存在，没有人知道它的存在，自开自落自开自落，没有生的没有生的喜悦，亦无死的悲哀，喜悦，亦无死的悲哀，全然没有那种全然没有那种“花开花开易见落
10、难寻易见落难寻”的苦楚，的苦楚，而是清幽深隐，含着而是清幽深隐，含着空漠淡远的禅心。空漠淡远的禅心。 “ “木末芙蓉花，山中发红萼。木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。涧户寂无人，纷纷开且落。” ” 读之身世两忘，万念皆寂，不读之身世两忘，万念皆寂，不谓声律之中，有些妙诠谓声律之中，有些妙诠”。在。在王维的山水诗中，是空静澄明王维的山水诗中，是空静澄明的，没有的，没有“人生如梦人生如梦”的喟叹，的喟叹，也没有也没有“物是人非物是人非”的凄凉，的凄凉，更没有更没有“因果报应因果报应”的表露。的表露。这是一种纯粹的这是一种纯粹的“悠然心会，悠然心会，妙处难与君说妙处难与君说”，一种对世
11、界、，一种对世界、人生在深层次上认知后的平和人生在深层次上认知后的平和心境，忘我忘情。勾勒出的是心境，忘我忘情。勾勒出的是一个迷迷蒙蒙不可捉摸、虚无一个迷迷蒙蒙不可捉摸、虚无缥缈的意境。缥缈的意境。 王维以禅入诗，以王维以禅入诗，以山林胜景为客观描写山林胜景为客观描写对象，表现出诗人孤对象，表现出诗人孤寂爱静的性格特点，寂爱静的性格特点，同时，在禅与诗的结同时，在禅与诗的结合中，营造出了独特合中，营造出了独特的艺术意境，充分体的艺术意境，充分体现了冲淡空灵的风格，现了冲淡空灵的风格，另外又因王维是画家，另外又因王维是画家，结合绘画技巧入诗，结合绘画技巧入诗，从而使这类山水诗达从而使这类山水诗达
12、到了艺术的及至。到了艺术的及至。 王维 风劲角弓鸣，风劲角弓鸣，将军猎渭城。将军猎渭城。草枯鹰眼疾，草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。雪尽马蹄轻。忽过新丰市，忽过新丰市，还归细柳营。还归细柳营。回看射雕处，回看射雕处，千里暮云平。千里暮云平。此诗采用对比的表现此诗采用对比的表现手法。狩猎时风劲鹰手法。狩猎时风劲鹰疾，气氛相当之紧张；疾，气氛相当之紧张；猎后风定云平，猎手猎后风定云平，猎手们心满意足，踌躇满们心满意足，踌躇满志。写景都是为了表志。写景都是为了表达情感，在景物的变达情感，在景物的变化中见出感情的消长化中见出感情的消长变化，显得摇曳生姿，变化，显得摇曳生姿，韵味十足。韵味十足。 免费学科网，海量精品，免费下载免费学科网，海量精品，免费下载 【免费学科网免费学科网】 80万精品资源万精品资源 免费下载免费下载
