1、玩偶之家（节选）玩偶之家（节选）易卜生易卜生学习目标：学习目标： 1.1.了解易卜生、玩偶之家的写作背了解易卜生、玩偶之家的写作背景及人物和剧情。景及人物和剧情。 2.2.分析选文的戏剧冲突，鉴赏主要人物分析选文的戏剧冲突，鉴赏主要人物形象，舞台说明的作用。形象，舞台说明的作用。 3.3.分析并领悟娜拉出走的原因，并思考分析并领悟娜拉出走的原因，并思考玩偶之家对于社会进步和时代发展的积玩偶之家对于社会进步和时代发展的积极意义。极意义。易卜生易卜生（1828190618281906） 挪威人，挪威民族戏挪威人，挪威民族戏剧的奠基人，被誉为剧的奠基人，被誉为“欧欧洲现代戏剧之父洲现代戏剧之父”。
2、18281828年年3 3月月2020日出生日出生于挪威南部希恩镇的一个于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。木材商人家庭。 18341834年，他父亲破产年，他父亲破产后，全家迁到小镇附近的后，全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。文斯塔普村居住。 1616岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。工作余暇，经常阅读莎士比亚、店当学徒。工作余暇，经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品，随后自己也动手写诗，歌德、拜伦的作品，随后自己也动手写诗，并学习拉丁文。并学习拉丁文。 18481848年开始写作，一生共写剧本年开始写作，一生共写剧本2626部，部，代表作玩偶之家（代表
3、作玩偶之家（18791879）。）。 早期剧作以挪威的民间传说、英雄传奇早期剧作以挪威的民间传说、英雄传奇和中世纪历史为题材，表现民族统一的爱国和中世纪历史为题材，表现民族统一的爱国思想和民主意识，主要有英格夫人觊思想和民主意识，主要有英格夫人觊觎王位的人等。觎王位的人等。 1852186218521862年任剧院编剧、导演，倡导年任剧院编剧、导演，倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。 18641864年出于对政府的不满而出国，侨居国年出于对政府的不满而出国，侨居国外外2727年。先后发表有感于小市民庸俗愚昧的精年。先后发表有感于小市民庸俗愚昧的精神状态的哲学诗
4、剧布朗德和培尔神状态的哲学诗剧布朗德和培尔金金特。特。 18771877年后发表社会问题剧社会支柱年后发表社会问题剧社会支柱玩偶之家群鬼和人民公敌，以尖玩偶之家群鬼和人民公敌，以尖锐的批判精神和写实技巧，剖析社会弊端，触锐的批判精神和写实技巧，剖析社会弊端，触及法律、宗教、道德、政党、妇女地位等资本及法律、宗教、道德、政党、妇女地位等资本主义社会问题，主张通过道德的自我完善和个主义社会问题，主张通过道德的自我完善和个人的人的“精神反叛精神反叛”来改造社会。这些作品取材来改造社会。这些作品取材于资产阶级日常生活，采用散文体写作，废除于资产阶级日常生活，采用散文体写作，废除旁白与独白，舞台指示明确
5、而具体。旁白与独白，舞台指示明确而具体。 晚期剧作，自晚期剧作，自18841884年的野鸭至年的野鸭至18991899年年的最后一部戏剧当我们死人醒来时，偏重的最后一部戏剧当我们死人醒来时，偏重于个人的生活，特别是人物内心和精神世界的于个人的生活，特别是人物内心和精神世界的探索与刻画，通过象征手段的运用，表现出对探索与刻画，通过象征手段的运用，表现出对人类困境的深刻的洞察力和人类精神层面上的人类困境的深刻的洞察力和人类精神层面上的哲理性反思。哲理性反思。创作背景创作背景 易卜生创作玩偶之家的易卜生创作玩偶之家的18791879年，正是挪威年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。妇女解放运动高涨的年
6、代。 易卜生先后结识了两位女权运动活动家易卜生先后结识了两位女权运动活动家卡卡米拉米拉科莱特和奥斯塔科莱特和奥斯塔汉斯泰。汉斯泰。 前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热情，前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热情，如如18791879年他给女权运动活动家的信中所说：年他给女权运动活动家的信中所说：“您开您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入始通过您的精神生活道路，以某种形式进入我我的作品。的作品。” 随后，她们发动的强大女权运动，给易卜生以随后，她们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。放运动。娜拉娜拉海尔茂
7、海尔茂 阮克大夫阮克大夫林丹太太林丹太太柯洛克斯泰柯洛克斯泰夫妻夫妻朋友朋友昔日恋人昔日恋人朋朋友友大学同学大学同学现任同事现任同事人物人物关系关系1 1、把握故事情节，补全发展脉络把握故事情节，补全发展脉络 娜拉舞会归来，海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉娜拉舞会归来，海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉 阮克医生到访，在信箱留下画着黑十字的阮克医生到访，在信箱留下画着黑十字的名片名片 门铃响，又一封信来了，海尔茂重新变得门铃响，又一封信来了，海尔茂重新变得甜言蜜语甜言蜜语 。看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂怒骂娜拉看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂怒骂娜拉认清了海尔茂的嘴脸，娜拉出走认清了海尔茂的嘴脸，娜拉出走戏剧冲
8、突戏剧冲突是表现剧中是表现剧中人物之间矛盾关系和人人物之间矛盾关系和人物的内心矛盾物的内心矛盾的特殊艺术形式。的特殊艺术形式。 这两封信引发了最激烈的戏剧冲突，请这两封信引发了最激烈的戏剧冲突，请结合选文及你所了解的相关戏剧情节简述这结合选文及你所了解的相关戏剧情节简述这两封来信的内容。两封来信的内容。 第一封信：第一封信： 第二封信：第二封信：柯洛克斯泰拿娜拉当年的借据柯洛克斯泰拿娜拉当年的借据要挟海尔茂不要开除他。要挟海尔茂不要开除他。柯洛克斯泰在女友的劝说下将柯洛克斯泰在女友的劝说下将借据退给海尔茂，不再要挟。借据退给海尔茂，不再要挟。两封信出现后，一共出现了几次两封信出现后，一共出现了
9、几次冲突，冲突，并作并作分析？分析？第一次冲突：海尔茂辱骂娜拉伪造签名。第一次冲突：海尔茂辱骂娜拉伪造签名。 第一封信出现前：海尔茂对娜拉甜言蜜第一封信出现前：海尔茂对娜拉甜言蜜语，充满爱情。语，充满爱情。 第一封信出现后：变得暴跳如雷，大骂第一封信出现后：变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人娜拉是骗子，是下贱女人 娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。觉醒。第二次冲突：娜拉与海尔茂第二次冲突：娜拉与海尔茂“正经正经”谈话，并宣谈话，并宣布不再爱他。布不再爱他。 第二封信出现后，海尔茂以为万事大吉，反第二封信出现后，海尔茂以为万事大吉，反过来安慰娜拉，娜
10、拉一声不吭，海尔茂这时对娜过来安慰娜拉，娜拉一声不吭，海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。拉出奇的冷静感到害怕。 娜拉换上日常衣服并与海尔茂进行一次谈话。娜拉换上日常衣服并与海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态维持不下去了。娜拉明确宣布：的姿态维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱我不爱你了。你了。”第三次冲突：娜拉继续反抗离家出走。第三次冲突：娜拉继续反抗离家出走。 海尔茂已经处于劣势，他只能用海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义母亲的义务务”“”“你还是我的妻子你还是我的妻子”来要挟娜拉；来要挟娜拉； 娜拉的反抗却继
11、续走向高峰，她不仅退还了娜拉的反抗却继续走向高峰，她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。结婚戒指，而且离家出走。你认为娜拉与海尔茂夫妻之间冲突的本质是你认为娜拉与海尔茂夫妻之间冲突的本质是什么？什么？ 男权思想和女权思想交锋产生的冲突男权思想和女权思想交锋产生的冲突，是围绕是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利妇女在家庭和社会中的地位和权利来来展开的。展开的。 海尔茂把妻子看作自己的附庸，拒绝给海尔茂把妻子看作自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；予妻子平等的尊重和应有的权利； 而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶，想要争而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶，想要争得同男子一样的权利，得同男子一样的权利，
12、故而二者之间爆发了激烈的矛盾冲突，故而二者之间爆发了激烈的矛盾冲突，二者之间的冲突直接揭示了作品的主题。二者之间的冲突直接揭示了作品的主题。海尔茂海尔茂 自私、冷酷、虚伪的伪君子。自私、冷酷、虚伪的伪君子。 借款事发前，他说借款事发前，他说“我常常盼望有桩危险我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你你”。 然而一旦他认为娜拉的行动然而一旦他认为娜拉的行动“危害危害”到他到他的名誉地位时，的名誉地位时，对娜拉破口大骂对娜拉破口大骂，面目狰狞面目狰狞, ,言语恶毒。不愿意为妻子承担责任言语恶毒。不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。牺牲名誉。 当柯
13、洛克斯泰还回借据，没有任何危险时，当柯洛克斯泰还回借据，没有任何危险时，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样出来的小鸽子一样”。形象形象赏析赏析男权中心思想的代表者和资本主义社会制男权中心思想的代表者和资本主义社会制度及其传统观念的维护者。度及其传统观念的维护者。 海尔茂表面上很爱自己的妻子，叫她海尔茂表面上很爱自己的妻子，叫她“小鸟儿小鸟儿”“”“小宝贝儿小宝贝儿”等，但他从来没把等，但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上，不允许她有妻子放在与自己平等的地
14、位上，不允许她有独立的思想与人格。独立的思想与人格。 在家庭中在家庭中，海尔茂处于支配地位海尔茂处于支配地位，控制控制着一切着一切，连信箱的钥匙也在他手里。连信箱的钥匙也在他手里。 当无法让娜拉回心转意时，搬出道德和当无法让娜拉回心转意时，搬出道德和宗教来阻止娜拉的出走，甚至宣扬资产阶级宗教来阻止娜拉的出走，甚至宣扬资产阶级法律的法律的“威力威力”，企图使娜拉继续忍受其玩，企图使娜拉继续忍受其玩偶地位。偶地位。娜拉娜拉 美丽、活泼、真诚、勇敢、善良、富有同美丽、活泼、真诚、勇敢、善良、富有同情心。情心。 在识破海尔茂虚伪面目前，她一直生活在脉在识破海尔茂虚伪面目前，她一直生活在脉脉温情之中，忠
15、于爱情，为了丈夫治病，勇敢地脉温情之中，忠于爱情，为了丈夫治病，勇敢地假签支票借假签支票借据，并独立地还债。据，并独立地还债。 当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。自杀。 她对林丹太太、阮克医生抱着真正的同情心，她对林丹太太、阮克医生抱着真正的同情心，老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问, ,用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。己的爱慕者以情感的慰藉。
16、 追求平等、独立和个性解放追求平等、独立和个性解放, ,具有勇敢具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。坚毅的品格和反抗精神。 她在丈夫无情的咒骂和侮辱中识破海尔她在丈夫无情的咒骂和侮辱中识破海尔茂虚伪、自私自利的面目，意识到自己在家茂虚伪、自私自利的面目，意识到自己在家庭中人格不独立的可悲状况，认识到自己庭中人格不独立的可悲状况，认识到自己 “玩偶玩偶”地位地位, ,开始清醒开始清醒, ,并果断、坚毅地迈并果断、坚毅地迈出家门出家门, ,告别过去告别过去, ,追求新的生活。追求新的生活。玩偶之家的结尾是玩偶之家的结尾是“楼下砰的一响传来关大楼下砰的一响传来关大门的声音门的声音”。对这个结尾，肖伯纳的评
17、论是：。对这个结尾，肖伯纳的评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。响。”你认为它有着怎样的社会意义？你认为它有着怎样的社会意义？ 娜拉的出走是对男权社会的叛逆。娜拉的出走是对男权社会的叛逆。 在在玩偶之家玩偶之家以前，写妇女争取解放，大以前，写妇女争取解放，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想的男子都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想的男子结合；结合；玩偶之家玩偶之家突出了男女平权的问题，塑突出了男女平权的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。 娜拉的出走娜拉的出走引发了关于女性在当
18、今社会如引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题的讨论何获得自由解放的一系列问题的讨论，这些问题，这些问题至今还能引发人们的争论和思考。至今还能引发人们的争论和思考。 19231923年鲁迅发表著名演讲年鲁迅发表著名演讲娜拉走后怎样娜拉走后怎样? ?：“从事理从事理上推想起来，娜拉或者其实也上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是只有两条路：不是堕落，就是回来。回来。”你对这句话有何看法？你对这句话有何看法？你认为娜拉的最终结局会是怎你认为娜拉的最终结局会是怎样的？样的？不认同不认同 社会为娜拉出走以争取独立和人权提供社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。了良
19、好的环境。 第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与性走出家庭，参与“公共的劳动公共的劳动”，就说明社，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一
20、时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。 娜拉具备出走后走向自立和成功的主观娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。条件。 从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；出走后的一些困难，努力实现自己的追求； 她
21、聪明而有头脑，有办法解决出走后面临她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。的生存、工作等问题。 同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个到海尔茂身边做一个“玩偶玩偶”，更不可能堕落，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。而走向肮脏的泥潭。 娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。样。 娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危
22、机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。后，她也愿意和他重建家庭。 这表明，女性完全可以成为经济独立、有这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。人格尊严的人。认同认同 从社会环境来看从社会环境来看, ,社会还没有为妇女社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。的独立生存提供充分的空间。 第二次工业革命开始于第二次工业革命开始于1919世纪世纪6060年代后年代后期期, ,易卜生创作玩偶之家的易卜生创作玩偶之家的18791879年年, ,工业工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得革命还在发展中，妇女的社会地位
23、还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。充足的劳动就业机会。 从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。的一技之长。 从剧情来看从剧情来看, , 并没有什么特长。并没有什么特长。 从人物性格来看，娜拉出走时不带走海从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时手头不方便的时候候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性性情刚烈的女性; ; 从她对爱情的态度来看，她是一位理想从她对爱情的态度来看，她是一位理想主
24、义者，她的思想观念与社会现实有着很大主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。的差距。 这样一位年轻女子，很难适应当时男权这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。主义流行的社会。 从出走时的状况来看，她没有可以立从出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。足于社会的条件。 爱她的阮克大夫即将离世；爱她的阮克大夫即将离世； 林丹太太她本身就是向娜拉求助的人；林丹太太她本身就是向娜拉求助的人； 平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。海尔茂要，省下来的钱都用于还债。 从人脉关系和经济基础来看，出走后的从人脉关系和经济基础
25、来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。娜拉甚至难以在社会上暂时立足。 从社会发展的必然规律来看，娜拉很从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。可能成为女权运动的牺牲品。 鲁迅在娜拉走后怎样中写道鲁迅在娜拉走后怎样中写道:“:“可惜可惜中国太难改变了即使搬动一张桌子，改装一中国太难改变了即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国意思是说中国的每一次变革和进步，都会有人付出血的代的每一次变革和进步，都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。价。中国是这
26、样，挪威也如此。 娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。牺牲品。指挥家指挥家 (2018) (2018) 该片由真实人物经历改编，讲述了该片由真实人物经历改编，讲述了史上首位女指挥家安东尼娅史上首位女指挥家安东尼娅布里克的布里克的传奇一生的故事。传奇一生的故事。 故事发生于故事发生于19261926年的纽约，出身荷年的纽约，出身荷兰贫穷家庭的安东尼娅兰贫穷家庭的安东尼娅布里克从小就布里克从小就梦想成为一位交响乐团指挥家。梦想成为一位交响乐团指挥家。 但因为当时的社会环境都以男性为但因为当时的社会环境都以男性为主，家里的经济条件又无法给予支持，主，家里的经济条件又无法给予支持，让她的逐梦之路处处碰壁，甚至差点流让她的逐梦之路处处碰壁，甚至差点流落街头。落街头。 即便一路上坎坷难行，布里克仍不即便一路上坎坷难行，布里克仍不放弃寻找机会拜师学艺，最终飞往柏林，放弃寻找机会拜师学艺，最终飞往柏林，以坚韧不拔的毅力与决心，软化了德国以坚韧不拔的毅力与决心，软化了德国指挥家卡尔指挥家卡尔穆克古怪的硬脾气，让她穆克古怪的硬脾气，让她成为皇家音乐学院指挥系唯一的女弟子。成为皇家音乐学院指挥系唯一的女弟子。
