1、第 1 页 共 15 页 2022 年高考语文一轮复习： 红楼梦主题 精选练习题 阅读下面的文字，完成 1-5 题。 材料一： 所谓“出场定型”，意为人物一出场，作者即总体概括其思想性 格，描绘其肖像特征，以使读者对此人物形象有一个整体的印象。贾 宝玉和林黛玉是红楼梦的中心人物，对他们的出场，作者就采用 了“出场定型”的聚焦式方法，以给读者一个总体的深刻印象。二人 正式出场是在第三回，作者以内视点的方法集中笔墨次第写来，先在 林黛玉眼中贾宝玉，再于贾宝玉眼中写林黛玉。作者着意在对方眼中 写出，可谓别出心裁，颇有深意。 黛玉见宝玉是先视形，再由形窥神，由神知人。形包括服饰与容 貌等方面，服饰描写
2、一再强调，冠、褂、袄、裤、靴、玉齐全，纯用 工笔，显出贵族公子的气派；容貌描写双重用墨，面、色、鬓、眉、 目、 态具在， 昭示其美男子的神韵。 “虽怒时而若笑， 即瞋视而有情” 重在写其内心之情，强调他是古今少有的多情种。两首西江月 ， 意在揭示其与传统评价标准相违背的带有叛逆色彩的独特思想性格。 似贬实褒、明贬暗褒、寓褒于贬，全面地概括了贾宝玉的不合时宜特 征，为统领贾宝玉形象的总纲。 宝玉见黛玉是先总写，再细描；先观貌，次看神，后写心。总写 第 2 页 共 15 页 只用八个字：“细看形容，与众各别。”这是形神兼备的包括气质、 风度在内的出类拔萃的整体感觉。细描重在借形传神，以“眉目”传
3、情达意。 “眉”以“似蹙非蹙”状之， 现出其多愁善感； “目”以“似 喜非喜”状之，写出她敏感多疑。而“态”、“娇”、“闲静”、 “弱”、“病”等词语意在突出她的气质的独特性。“心较比干多一 窍，病如西子胜三分”，强调其聪明颖悟及病态之美。宝玉眼中的这 段描写又与前面众人眼中的黛玉形象“举止言谈不俗”， “有一 段自然的风流态度”相互映衬，相互印证。 凡此可见，“出场定型”的写人方法是颇为允当的，它可以在人 物亮相的瞬间一下子使其形象鲜明起来， 给读者一个明确深刻的总体 印象，使读者容易把握。同时，也为人物思想性格的丰富与发展，奠 定了坚实的基础。 （节选自关四平、陈默谈的人物出场艺术 ，有删
4、改） 材料二： 作者对人物的独特性格反复皴染，给人以深刻的印象。如贾宝玉 的“爱博而心劳”的性格特征， 是通过他那特别敏锐和细腻的思维和 感情，通过他那乖张可笑的言语和行为，反复加以渲染。这不是简单 地重复，而是惟妙惟肖地写出他对黛玉、宝钗、晴雯、袭人、平儿、 香菱等各种不同类型女性所持有的不同感情和态度， 使其丰富多彩的 第 3 页 共 15 页 各个层面立体地不可分割地呈现在读者面前，成为独特的人物，极其 鲜明又朦胧模糊，让人叹为观止。 作者对主要人物性格的反复皴染，不是通过惊险的故事情节，作 粗线条的勾勒，而是通过日常的生活细节精雕细凿地刻画人物。如通 过周瑞家的送宫花、雪雁送手炉等生活
5、细节把林黛玉的敏感、尖酸的 “小性儿”表现得淋漓尽致。 对主要人物的性格是反复刻画、渲染、衬托，而对一些次要甚至 是无关紧要的人物，能通过几笔的速写，勾勒出人物鲜明的轮廓。如 贾琏与鲍二家的私通，让两个小丫头放风，凤姐、平儿回来，两个小 丫头， 一个吓得“回身就跑”， 一个见躲不过， “越性跑出来， 笑道： 我正要告诉奶奶去呢，可巧奶奶来了。”只这个简单的细节，就 把两个性格不同的丫头勾画出来了。 （节选自中国文学史袁行霈主编第四卷， 的人物 塑造 ，有删改） 材料三： 不同人物之间性格的对照可以使彼此之间的性格“区别得更加 鲜明”，相互起衬托作用，而带有较高审美意义的人物性格的外部对 照，应
6、当是红楼梦式的对照，对照的双方都应当具备丰富的性格 内涵，只有这种对照才是高级的对照方式。 第 4 页 共 15 页 那么这种高级的性格外部对照方式怎样才能实现呢？这里的关 键是必须从外转入内，即依赖性格内部的美丑对照和美丑的二重组 合，并且，典型性格内部的对照，很少只是单纯的一组对照关系，它 往往形成多组对照关系，并形成性格内部的对照系统。在这个对照系 统中，“杂多”的性格元素，通过一定的中介，分别形成一组一组的 对立统一联系，这就是性格整体中的二重组合单元，这些二重组合单 元，在性格内部积极运动，互相交叉，互相渗透，互相转化，形成丰 富复杂的性格。以项羽为例，他的性格就是一个复杂的对照系统
7、。钱 钟书先生汇集史记中其他人物对项羽的评价，找出项羽多种性格 元素的两极对照，他说：“言语呕呕与喑恶叱咤，恭敬慈 爱与剽悍猾贼，爱人礼士与妒贤嫉能，妇人之仁 与屠坑残灭，分食推饮与玩印不予，皆若相反相违，而 既具在羽一人之身， 有似两手分书， 一喉异曲， 则又莫不同条共贯。 ” 项羽丰富复杂性格系统包括善与恶、 残暴与仁爱等多种性格的二重组 合单元，而由于两极对照中又有心理中介与感情中介的联系，因而形 成犁然有当的性格运动。 在成功的文学作品中， 不仅主要人物可以形成自己的性格对照系 统，次要人物也可以形成自己的性格对照系统，例如红楼梦中的 主要人物贾宝玉具有自己复杂的性格对照系统，而次要人
8、物晴雯、袭 第 5 页 共 15 页 人等，也都有自己的性格对照系统。以袭人为例，她既恪守奴才的本 分，全心全意地尽奴仆之职，但也流露出对自己“奴才命”的不满。 她对主子极其温顺，似有逄迎之嫌，但她又同情刘姥姥，惜老爱贫， 似无势利之心。她对宝玉既有“从”也有“爱”，既有奴仆对主子卑 微的恭顺，也有青春少女对恋人真实的痴情。袭人性格内里包含着美 丑、善恶的对照，这种对照是由很多二重组合单元互相交叉构成的， 因此，袭人的性格也成为一个独立的系统。袭人的性格塑造与晴雯的 性格塑造，都是非常成功的。她们两人形成一种性格对照，让人感到 她们的性格虽然清晰，但又不是一览无余，没有人为的对照痕迹。这 就因
9、为她们自身的性格是丰富的，其内部也有对照，也有联结，也有 统一，深层结构中蕴涵着许多一家独有的内容。这些内容既确定又不 确定，既复杂又深邃。这样，她们的性格外部对照，由于自身性格内 涵的丰富，而获得较高的审美价值。因此，一部作品的形象体系，尽 管作家可采取多种对照手段，但具有决定性意义的，是人物性格内部 的对照和组合。 （节选自刘再复红楼梦悟 ，有删改） 1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（） A.“出场定型”就是指人物一出场，作者就从总体上概括其思想性 格，描绘其肖像特征的一种方法，可以使小说中的人物在亮相的瞬间 第 6 页 共 15 页 形象鲜明，让读者对人物有一个整体的印象
10、。 B.对中心人物，作者采取了“出场定型”的方法，如对贾宝玉，从服 饰、容貌、内心之情等方面为其“定型”；对林黛玉，先总写她给人 们的整体感觉，然后细描其“貌”“神”“心”。 C文中主要人物性格的反复皴染，不仅是通过惊险的故事情节，作 粗线条的速写勾勒，更是通过日常的生活细节，精雕细凿、反复刻画 出来的。 D.在人物性格内部的对照系统中， “杂多”的性格元素经过一定中介 就可以分别形成不同组别的对立统一联系， 即性格整体中的二重组合 单元。 2下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（） A.曹雪芹塑造人物善于以形写神， 如对林黛玉“眉”“心”的描写就 写出了她多愁善感、敏感多疑、聪明颖悟的“
11、神”。 B.材料二运用了对比论证、举例论证，通过典型的事例将工笔细描与 简笔速写两种塑造人物的方式进行对比阐述，使文章的论述有理有 据，令人信服。 C.材料二论述了 红楼梦 塑造人物的多种方式， 虽然塑造方式不同， 但是塑造出的人物性格却很鲜明，甚至无关紧要的人物轮廓也很清 晰。 第 7 页 共 15 页 D.材料三中的人物性格对照原则有性格外部对照和性格内部对照方 式两种，作者以袭人和晴雯之间的各有不同、相互映衬，论证了次要 人物的塑造成功需要来自外部的对照和比较。 3根据原文内容，下列说法不正确的一项是（） A.“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉；粉面含春威不露，丹唇未启 笑先闻”这是红楼梦
12、第三回中林黛玉眼里王熙凤的出场定型。 B.红楼梦中两首西江月 ，概括了宝玉的性格特点，一出场就 给我留下一个不仅蔑视世俗、不慕功名利禄，还徒有英俊的外貌、不 学无术的总体印象。 C.相较于红楼梦式的对照方式，中国戏剧中常用的脸谱化对照方 式，是单一化性格之间的外部对照。 D.鸿门宴中项羽的英勇霸气与天真轻信、刘邦的能屈能伸与虛情 假意、范增的干练精明与心浮气躁是一种高级的对照方式。 4.材料三运用了哪些论证方法？请简要分析。(4 分) 5.蒋勋先生评价 红楼梦 时谈到， 这些人物都是“正邪两赋”之人， 没有截然的好，也没有截然的坏，所以不必苛求，这和材料中的观点 不谋而合。请从红楼梦中任选一个
13、人物，结合人物言行事迹，阐 述这种红楼梦式性格对照。 （6 分） 第 8 页 共 15 页 1C（解析：C 项，“文中主要人物性格的反复皴染不仅是通过惊险 的故事情节，作粗线条的速写勾勒”错，曲解文意。材料二第二段是 “作者对主要人物性格的反复皴染，不是通过惊险的故事情节，作粗 线条的勾勒”。第三段是“而对一些次要甚至是无关紧要的人物，能 通过几笔的速写，勾勒出人物鲜明的轮廓。”故选 C。 ） 2D（解析：“材料三中的人物性格对照原则有性格外部对照和性格 内部对照两种方式”， 即不同人物之间性格的对照和人物性格的内部 对照。材料三第三段“她们两人形成一种性格对照，让人感到她们的 性格虽然清晰，
14、但又不是一览无余，没有人为的对照痕迹。这就因为 她们自身的性格是丰富的，其内部也有对照，也有联结，也有统一， 深层结构中蕴涵着许多一家独有的内容因此， 一部作品的形象体 系，尽管作家可采取多种对照手段，但具有决定性意义的，是人物性 格内部的对照和组合”，由此看出，材料以“袭人和晴雯的性格对 照”论证了人物性格内部对照和组合的意义， 它在一部作品的多种对 照手段中具有绝对性意义。故选 D。 ） 3.B（解析：材料一第二段“两首西江月 ，意在揭示其与传统评价 标准相违背的带有叛逆色彩的独特思想性格。似贬实褒、明贬暗褒、 寓褒于贬，全面地概括了贾宝玉的不合时宜特征，为统领贾宝玉形象 的总纲”， 也就
15、是说， 两首词， 字面上句句是对贾宝玉的嘲笑和否定， 第 9 页 共 15 页 实质上句句是对他的赞美和褒扬，所以“还徒有英俊的外貌，其实不 学无术，纵然生得好皮囊，腹内原来草莽”有误，故选 B。 ） 4.引用论证，引用了钱钟书对项羽的评论，增强了说服力，使语言 富有文学气息（2 分） ；举例论证，举了大量文学作品中的例子， 如以项羽、袭人为例，论证人物可以形成自己的性格对照系统，内容 丰富（2 分） 。 5.示例一、林黛玉：一方面她自尊自重，如初进贾府小心谨慎，不敢 多行一步路。 （或她才华横溢，如在诗社中多次大展才华，夺得菊花 诗魁首） （3 分） ；另一方面她尖酸刻薄、小性多疑，如她取笑
16、刘姥姥 是母蝗虫。（或奚落宝玉听宝钗的话只喝暖酒； 奚落宝玉的金玉之说。 ） （3 分）示例二、薛宝钗：一方面她待人周到，和善大度，如诗社活 动时湘云请客她赞助螃蟹解湘云窘境。 （或黛玉不小心说了西厢记 中的句子，宝钗规劝） （3 分） ；另一方面她工于心计，虚伪冷漠。面 对金钏的死，只知劝慰王夫人，为她推卸责任。 （3 分）示例三、王 熙凤：一方面她精明能干。如协理宁国府时，她按岗定编，把宁府治 理得井井有条，秩序安然（3 分） ；另一方面她贪婪狠毒，如弄权铁 槛寺，坐享三千两，逼死一对青年男女。 （或借刀杀人，逼死尤二姐； 或毒设相思局，害死贾瑞） 。 （3 分） 第 10 页 共 15
17、页 红楼梦的传统性 俞平伯 从红楼梦中，很容易看出它如何接受、综合、发展了古代小 说的传统。 红楼梦以“才子佳人”做书中主角，受西厢记的影响很 深。如二十三回黛玉葬花一段，宝玉说“看了（西厢记）连饭都 不想吃了”。以后西厢记几乎成为宝玉、黛玉两人对话时的“口 头语”了。本书引用西厢记共六七次之多，而且用得都很灵活， 如四十九回引“是几时孟光接了梁鸿案”一段，宝、黛借西厢记 来说自己，非常自然。 红楼梦开首说补天顽石高十二丈，方二十四丈，共有三万六 千五百零一块，原合十二月，二十四气，周天三百六十五度四分度之 一，跟西游记第一回说花果山仙石有三丈六尺五寸高，二丈四尺 开阔，说法略异，观念全同。而
18、且，这块顽石，既可缩成扇坠一般， 又可变为鲜明莹洁的美玉， 我觉得这就是金箍棒塞在孙猴子的耳朵里 呵。 金瓶梅跟红楼梦的关连尤其密切，它给本书以直接的影 响，近人已有专书论述，这儿不作详引。如红楼梦的主要观念 “色”、“空”，明显从金瓶梅来。又秦可卿棺殓一节，几全袭 第 11 页 共 15 页 用金瓶梅记李瓶儿之死的文字，脂砚斋本评此“深得金瓶壶 奥”。 从上边简单引用的各例，说明红楼梦实集古来小说之大成。 不仅此也，它还继承了更远的 文学传统，并不限于小说，如左传、 史记，如乐府诗词， 而继承 庄子 与 离骚 尤为特出。 脂砚斋本第一回评， 明确说“ 庄 子、离骚之亚”；第六十三回借妙玉的口
19、气说“文是庄子 的好”；第二十一回，宝玉摹拟庄子箧篇这些都不必细说。 我以为庄周还影响红楼全书。它的汪洋恣肆的笔墨，奇幻变换的 章法，得力于庄子很深。 至于红楼梦与离骚的关系，借其中的芙蓉诔来说明。 这篇诔文，引用离骚、楚辞最多。其中更饶趣味的一条是： 宝玉在这篇诔文里，把他的意中人睛雯比作“鲧”宝玉说晴雯 “直烈遭危，巾帼惨于羽野。”作者原注说：“鲧刚直自命，舜殛于 羽山。离骚曰，鲧直以亡身兮，终然夭乎羽之野。”这是特识、 特笔。拿自古相传“四凶”之一的“鲧”，来比晴雯这样的美人儿， 够古怪的；所以后来有人把这句改为“巾帼惨于雁塞”，以为用昭君 出塞的故事就妥当得多了，而不知恰好失掉了作者的
20、意思。赏识这 “直”的“鲧”本是屈原的创见；红楼梦作者翻“直”为“刚 第 12 页 共 15 页 直”，仿佛更进了一步。这是思想上的“千载同心”，非但文字沿袭 而已。 如上所举，红楼梦古代渊源之深厚且广泛，已可略见一斑。 自然，它不是东拼西凑，抄袭前人之文，乃融合众家之长，自成一家 之言。所以必须把红楼梦的传统性跟它的独创性合并地看，才能 见出真面目。若片面地、枝节地只从字句上的痕迹来做比较，依然得 不到要领的。 5对“红楼梦的古代渊源深厚且广泛”的依据，表述不够 准确的一项是： A红楼梦受西厢记的影响很深。宝玉、黛玉对话时常 引用 西厢记 内容。 其中第四 十九回引“是几时孟光接了梁鸿案”
21、一段，就是宝、黛借西厢记来说自己。 B 红楼梦也深受金瓶梅影响。写秦可卿棺殓一节， 红 楼梦几乎完全袭用了金瓶梅中写李瓶儿之死的文字； 红楼梦 的“色”、“空”观念，明显来自金瓶梅。 C红楼梦受庄子影响也明显。六十三回借妙玉的口气 说“文是庄子的好”，第二十 一回写宝玉摹拟庄子箧篇， 但这些还不是这种影响留下的最大痕迹。 D红楼梦也有离骚影响的痕迹。在离骚中，屈原 第 13 页 共 15 页 赏识品质“直”的“鲧”，在红楼梦中，曹雪芹也赞赏“鲧”， 这不是文字上的沿袭，而是思想上的“千载同心”。 6下列理解，不符合原文意思的一项是 A宝玉说“看了（西厢记）连饭都不想吃了”，说明西 厢记的内容令
22、宝玉大倒胃口。 B红楼梦和西游记都是借写顽石开篇，说法略异，观 念全同。 C红楼梦笔墨汪洋恣肆，章法奇幻变换，这得益于庄子 的深刻影响。 D由“直烈遭危，巾帼惨于羽野”可见，曹雪芹认为晴雯的性 格和命运近似于“鲧”。 7根据原文内容，下列推断不正确的一项是 A脂砚斋明确地评价说红楼梦是“庄子 离骚之亚”， 这说明脂砚斋也会在一定程度上认同“ 红楼梦 受到 庄子 、 离 骚的影响”的观点。 B红楼梦具有鲜明的传统性，这说明曹雪芹有深厚的古代 文学阅读积累；正是这种鲜明的传统性，决定了红楼梦成为中国 古代小说巅峰之作的结果。 C如果仔细分析红楼梦的文本，我们也将可以找到红楼 第 14 页 共 15
23、 页 梦受左传史记这两部史传文学作品影响的痕迹。 D本文作者俞平伯虽然没有详引近人关于红楼梦与金瓶 梅关系密切的论述，但对这 些论述的基本观点，他还是认可的。 第 15 页 共 15 页 试题答案：试题答案： 5 D （“这不是文字上的沿袭， 而是思想上的千载同心” 不合原文逻辑，原文“非但”，是“不仅仅是”之思。） 6A（“西厢记的内容令宝玉大倒胃口”断章取义。依原文 整体意思， 宝玉说“看了（西厢记） 连饭都不想吃了”， 是说西 厢记的内容很有吸引力） 7B（“传统性，决定了红楼梦成为中国古代小说巅峰 之作的结果”之说误，把必要条件当作充分条件，或曰以偏概全。从 全文看， 对文学传统的继承， 是 红楼梦 成为巅峰之作的必要条件； 作者在末段强调：“必须把红楼梦的传统性跟它的独创性合并地 看”。这说明“传统性”和“独创性”结合，才使得红楼梦成为 中国古代小说巅峰之作）
