1、温馨提示：温馨提示： 此题库为此题库为 WordWord 版版, , 请按住请按住 Ctrl,Ctrl, 滑动鼠标滚轴滑动鼠标滚轴, , 调节合适的观调节合适的观 看比例看比例, , 关闭关闭 WordWord 文档返回原板块。文档返回原板块。 考点考点 1313论述类阅读论述类阅读 （一）(2019全国卷)阅读下面的文字,完成 13 题。 对文学艺术创作者来说,或早或晚,都会遭遇到这个问题为谁创作、为谁立言?习近平同志强调:“文学艺术创造、哲 学社会科学研究首先要搞清楚为谁创作、为谁立言的问题,这是一个根本问题。人民是创作的源头活水,只有扎根人民,创作才 能获得取之不尽、用之不竭的源泉。”
2、目前,文艺界普遍认识到,只有与身处的时代积极互动,深刻回应时代重大命题,才会获得艺术创作的蓬勃生机。 然而,在创 作实践中,还有许多作家、艺术家困惑于现实如此宏大丰富,以至于完全超出个人的认识和表现能力。我们常常听到这样的说 法:现实太精彩了,它甚至远远走到了小说家想象力的前面。是的,我们有幸生活在这样一个日新月异的时代,随时发生着习焉 不察而影响深远的变化。这就为作家、艺术家观察现实、理解生活带来巨大困难。对于他们而言,活灵活现地描绘出生活的表 象,大约是不难的,难就难在理解生活复杂的结构,理解隐藏在表象之下那些更深层的东西。那么,这“更深层的东西”是什么 呢? 去过天安门广场的朋友一定会对
3、矗立在广场上的人民英雄纪念碑印象深刻,许多人都背得出上面的碑文“三年以来, 在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们永垂不朽!三十年以来,在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们永垂 不朽!由此上溯到一千八百四十年,从那时起,为了反对内外敌人,争取民族独立和人民自由幸福,在历次斗争中牺牲的人民英 雄们永垂不朽!”在新中国成立 70 周年的今天,再次诵读这段话,我们就会意识到,这改天换地的宏伟现实是人民创造的,人民 当之无愧是时代的英雄,是历史的创造者。 只有认识到人民的主体地位,才能感受到奔涌的时代浪潮下面深藏的不竭力量,才有 可能从整体上把握一个时代,认识沸腾的现实。 认识人民创造历史的
4、主体地位,是为了从理性和情感上把自己放到人民中间,是为了解决我是谁、我属于谁的问题。新文 化运动以来,无论是经历革命与战争考验的现代作家,还是上世纪 80 年代那批经历了知青岁月的当代作家,他们内心其实都有 一方情感根据地,都和某一片土地上的人民建立了非常深切的情感关系。这些作家是属于某个情感共同体的,这个共同体时刻 提醒着他,他的生命和创作与这世界上更广大的人群休戚相关。 一个普普通通的劳动者,或许并不是我们的读者,但这并不妨碍 我们将他以及他所代表的广大人民作为我们认识现实、理解时代的依据。 以人民为中心,就是要坚持以精品奉献人民。在新的时代条件下,我国文化产品供给的主要矛盾已经不是缺不缺
5、、够不够 的问题,而是好不好、精不精的问题。诚然,娱乐和消费也是人民群众精神文化需要的一部分,但是,有责任感的艺术家会深深 感到,我们就生活在那些为美好生活、为民族复兴而奋斗的人们中间,理应对我们的共同奋斗负有共同责任。我们有责任通过 形象的塑造,凝聚精神上的认同。这种认同,是对国家和民族未来的认同,是与新时代伟大历史进程的同频共振。作家和艺术家 只有把自己看成人民的儿子,积极投身于人们争取美好未来的壮阔征程,才有能力创造出闪耀着明亮光芒的文艺,照亮和雕刻 一个民族的灵魂。 (摘编自铁凝照亮和雕刻民族的灵魂) 1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是(3 分)() A.作家树立了与时代积
6、极互动的理念,在创作实践中就能做到以人民为中心。 B.对人民的情感认同,是新文化运动以来很多作家创作取得成功的重要原因。 C.人民是认识现实、理解时代的依据,因为普通劳动者才是文艺最理想的读者。 D.真正扎根时代、富有责任感的艺术家,无须考虑人民群众的娱乐和消费需求。 【解析】选 B。A 项,由第二段“只有与身处的时代积极互动才会获得艺术创作的蓬勃生机”和第三段最后一句“只有认 识到人民的主体地位,才能感受到奔涌的时代浪潮下面深藏的不竭力量,才有可能从整体上把握一个时代,认识沸腾的现实” 可 知选项中两者间没有必然关系,表达太绝对。C 项,第四段“一个普普通通的劳动者,或许并不是我们的读者”与
7、选项说“因为 普通劳动者才是文艺最理想的读者”语意相反,且强加因果。D 项,第五段“诚然,娱乐和消费也是人民群众精神文化需要的一 部分”可见选项中“无须考虑”过于绝对。 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是(3 分)() A.文章采用提出问题、分析问题的方式展开论证,在逻辑上也是逐层递进的。 B.文章论证兼顾现实与历史,既有对当下创作的分析,也有对历史经验的总结。 C.文章引用人民英雄纪念碑碑文内容,巧妙衔接了上下文,也有力支撑了论点。 D.文章末段论证了正面人物的塑造是新时代文艺“以人民为中心”的根本体现。 【解析】选 D。D 项,原文为“我们有责任通过形象的塑造,凝聚精神上的认同”
8、,选项“正面人物的塑造”缩小范围。 3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是(3 分)() A.对于那些认为现实走在小说家想象力前面的作家而言,困难在于如何把握生活的复杂结构和本质内容。 B.对艺术家而言,日新月异的变革时代,既意味着巨大挑战,也能激发创作热情,促使他们投身沸腾的生活。 C.老舍曾说:“不去与劳动人民结为莫逆的好友,是写不出结结实实的作品的。”这与文中情感共同体的理念是相通的。 D.我国当下文化产品供给的主要矛盾已经由量的问题转向质的问题,艺术家的创作也应少而精,凝聚共识。 【解析】选 D。“艺术家的创作也应少而精”无中生有,文中只提到了“精”,并未提到“少”。 （二）(201
9、9全国卷)阅读下面的文字,完成 13 题。 杜甫之所以能有集大成之成就,是因为他有可以集大成之容量。 而其所以能有集大成之容量,最重要的因素,乃在于他生而 禀有一种极为难得的健全才性那就是他的博大、均衡与正常。杜甫是一位感性与理性兼长并美的诗人,他一方面具有极大 极强的感性,可以深入他所接触到的任何事物,把握住他所欲攫取的事物之精华;另一方面又有着极清明周至的理性,足以脱出 于一切事物的蒙蔽与局限,做到博观兼采而无所偏失。 这种优越的禀赋表现于他的诗中,第一点最可注意的成就,便是其汲取之博与途径之正。 就诗歌体式风格方面而言,古今长 短各种诗歌他都能深入撷取尽得其长,而且不为一体所限,更能融会
10、运用,开创变化,千汇万状而无所不工。我们看他戏为六 绝句之论诗,以及与当时诸大诗人,如李白、高适、岑参、王维、孟浩然等,酬赠怀念的诗篇中的论诗的话,都可看到杜甫采 择与欣赏的方面之广;而自其饮中八仙歌曲江三章同谷七歌等作中,则可见到他对各种诗体运用变化之神奇工妙; 又如从自京赴奉先县咏怀五百字北征及“三吏”“三别”等五古之作中,可看到杜甫自汉魏五言古诗变化而出的一种 新面貌。 就诗歌内容方面而言,杜甫更是无论妍媸巨细,悲欢忧喜,宇宙的一切人情物态,都能随物赋形,淋漓尽致地收罗笔下而 无所不包。如写青莲居士之“飘然思不群”,写空谷佳人之“日暮倚修竹”;写丑拙则“袖露两肘”,写工丽则“燕子风斜”;
11、 写玉华宫之荒寂,予人以一片沉悲哀响;写洗兵马之欢忭,写出一片欣奋祝愿之情。其涵蕴之博与变化之多,都足以为其禀赋之 博大、均衡与正常的证明。 其次值得注意的,则是杜甫严肃中之幽默与担荷中之欣赏。我以为每一位诗人对于其所面临的悲哀与艰苦,都各有其不同 的反应态度,如渊明之任化,太白之腾越,摩诘之禅解,子厚之抑敛,东坡之旷观,六一之遣玩,都各因其才气性情而有所不同,然 大别之,不过为对悲苦之消融与逃避。其不然者,则如灵均之怀沙自沉,乃完全为悲苦所击败而毁命丧生。然而杜甫却独能以其 健全的才性,表现为面对悲苦的正视与担荷。所以天宝的乱离,在当时诗人中,唯杜甫反映者为独多,这正因杜甫独具一份担荷 的力
12、量,所以才能使大时代的血泪,都成为了他天才培育的浇灌,而使其有如此强大的担荷之力量的,则端赖他所有的一份幽默 与欣赏的余裕。他一方面有极主观的深入的感情,一方面又有极客观的从容的观赏,如著名的北征诗,于饱写沿途之人烟萧 瑟、所遇被伤、呻吟流血之余,却忽然笔锋一转,竟而写起青云之高兴,幽事之可悦,山果之红如丹砂,黑如点漆,而于归家后, 又复于饥寒凛冽之中,大写其幼女晓妆之一片娇痴之态。此外,杜甫虽终生过着艰苦的生活,而其诗题中却往往有“戏为”“戏 赠”“戏作”等字样。凡此种种,都说明杜甫才性之健全,所以才能有严肃中之幽默与担荷中之欣赏,相反而相成的两方面的表 现。这种复杂的综合,足以为其禀赋之博
13、大、均衡与正常的又一证明。 (摘编自叶嘉莹论杜甫七律之演进及其承先启后之成就) 1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是(3 分) () A.杜甫有一种难得的健全才性,能兼容感性与理性,对事物进行综合全面的把握。 B.从杜甫论诗作品中,可以看出他对古今长短各种诗歌的体式风格都有正面评价。 C.杜甫的诗歌涵括范围非常广泛,善于以变化的笔触,表现社会生活和人情物态。 D.对于天宝年间的乱离,杜甫在诗中既有主观感情的投入,又有客观视角的观照。 【解析】选 B。A 项,对应文章第一段,原文说“杜甫是一位感性与理性兼长并美的诗人,他一方面具有极大极强的感性,可以深 入他所接触到的任何事物,把握住
14、他所欲攫取的事物之精华;另一方面又有着极清明周至的理性,足以脱出于一切事物的蒙蔽 与局限,做到博观兼采而无所偏失”;B 项,对应文章第二段,原文说“就诗歌体式风格方面而言,古今长短各种诗歌他都能深入 撷取尽得其长,而且不为一体所限,更能融会运用,开创变化,千汇万状而无所不工”,“深入撷取尽得其长”隐含的意思是“去 其所短”,下面的论诗说的都是优点,但不能说明“他对古今长短各种诗歌的体式风格都有正面评价”,强加因果;C 项,对应原 文第二段,原文说“就诗歌内容方面而言,杜甫更是无论妍媸巨细,悲欢忧喜,宇宙的一切人情物态,都能随物赋形,淋漓尽致地 收罗笔下而无所不包”;D 项,对应原文第三段,原文
15、说“所以天宝的乱离,在当时诗人中,唯杜甫反映者为独多他一方面有 极主观的深入的感情,一方面又有极客观的从容的观赏”。 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是(3 分)() A.文章用先总论后分论的结构,论证健全才性是杜甫取得集大成成就的重要因素。 B.文章从体式风格和内容两方面,来论证杜甫诗歌创作的汲取之博与途径之正。 C.文章在论证诗人对待悲苦的态度时,将杜甫和陶渊明、屈原等诗人做了对比。 D.文章论证了杜甫所以对时代苦难有担荷力量,是因为他广泛汲取了前人传统。 【解析】选 D。D 项,“杜甫所以对时代苦难有担荷力量,是因为他广泛汲取了前人传统”错误,原文第三段说“使其有如此强 大的担
16、荷之力量的,则端赖他所有的一份幽默与欣赏的余裕”。 3.根据原文内容,下列说法正确的一项是(3 分) () A.杜甫之前的诗人,或者以感性见长,或者以理性见长,至杜甫方能二者兼备。 B.杜甫勇于尝试各种诗体,在七言律诗上谨守传统,在五言古诗上则作出革新。 C.对逃避、被击败与正面担荷这三种回应危机方式,作者在情感态度上一视同仁。 D.杜甫诗歌震撼人心的力量,部分来自严肃与幽默之间、担荷与欣赏之间的平衡。 【解析】选 D。A 项,原文说“杜甫是一位感性与理性兼长并美的诗人”,并不能推出他是第一个这样的人,之前的诗人也并非 不能二者兼备;B项,原文第二段说 “古今长短各种诗歌他都能深入撷取尽得其长
17、,而且不为一体所限,更能融会运用,开创变化, 千汇万状而无所不工”,因此“在七言律诗上谨守传统,在五言古诗上则作出革新”推断错误;C 项,原文第三段说“其不然者, 则如灵均之怀沙自沉,乃完全为悲苦所击败而毁命丧生。然而杜甫却独能以其健全的才性,表现为面对悲苦的正视与担荷”, 通过作者对杜甫的赞美可以推断出作者倾向于正面担荷这种回应危机方式。 （三）(2019全国卷)阅读下面的文字,完成 13 题。 传统表演艺术是我国非物质文化遗产的重要组成部分,同时也是一座蕴藏丰富、 有待进一步开发利用的民族民间艺术资源 宝库。 经过十几年的努力,一些传统表演艺术项目已走出困境,呈现出新的生机与活力,但仍有一
18、些项目面临着不容忽视的新问 题。 传统表演艺术与普通民众生活息息相关,其表演通常具有群体性特征:无论侗族大歌还是壮族山歌,人人都可展示歌喉;无 论汉族的秧歌,还是藏民的锅庄,民众欢乐起舞的场面都蔚为大观。对这类非物质文化遗产的保护就要坚持其生活性、群体性, 而不应仅局限在艺术团体或演出队等小范围内。广大民众为庆贺丰收、祭祖敬神、禳灾祈福而载歌载舞的即兴表演,寄托着他 们深沉的精神追求和丰富情感。使传统表演艺术“雅化”,固然能彰显各类民族民间艺术的特色,但也弱化了传统表演艺术的 民俗文化内涵。 当然,各类民间表演艺术经过充分提炼和艺术升华,进而搬上舞台,其成功之作会对此类非物质文化遗产的传播起到
19、促进 作用。如春晚舞台上,藏族舞蹈飞弦踏春、蒙古族舞蹈吉祥颂等都曾大放异彩。然而,在对民间表演艺术进行再创作 的过程中,有些实施者没有坚持本真性的原则,将一些传统艺术改编得面目全非。 比如,有些人在改造民乐时套用西方音乐编排 方式,被改编的作品便失了自身的魂魄。因此,对民族民间传统艺术进行“二度创作”,应既不失其本真的艺术特性,又科学地 融入现代元素,适应民众新的审美需求。要做到这一点就需要编导们深谙民间表演艺术的特性,并能进行实地调研、采风,挖掘 出民间艺术的基本元素与本质精神。 各种传统表演艺术都是在特定时空中呈现的,靠其演出行为形成艺术作品,实现艺术价值。这类非物质文化遗产的特性决 定了
20、应对其实施活态传承与保护,使之以鲜活形态生存于民间。在非物质文化遗产抢救保护实践中,有些地区视保存为保护, 重视硬件设施,各类场馆及专题博物馆建设颇具规模,民间收集来的各种乐器、道具、面具、服装等都得到妥善收藏。这种博 物馆式的展示与收藏,虽然能较好地保存民间表演艺术的物质载体,但变活态传承为固态展示,无法从根本上解决传统表演艺 术的生存发展问题。有人认为通过录音、录像等数字化手段便可记录、存储、呈现表演艺术的成果和过程,达到抢救性保护的 效果。 但是,这只是对文化遗产的部分信息进行了保存,人在进行艺术表演时涉及的很多现象难以精确量化,其中不少信息是无 法获取和记录的。对传统表演艺术的保护必须
21、坚持以人为本,活态保护,才符合其自身的传承发展规律。 (摘编自李荣启论传统表演艺术的保护与传承) 1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是(3 分) () A.传统表演艺术通常具有生活性和群体性的特征,民众也是演出的重要参与者。 B.春晚优秀的民族歌舞节目为传统表演艺术的舞台改编提供了可资借鉴的思路。 C.传统表演艺术进行“二度创作”时,应当避免西式改编,以防失去原有风格。 D.录音、录像等手段可以记录传统表演艺术的成果和过程,能够起到保存作用。 【解析】选 C。C 项,“应当避免西式改编”绝对化。 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是(3 分)() A.文章针对当下传统表演艺
22、术保护中出现的一些片面认识,提出了自己的观点。 B.文章紧扣作为非物质文化遗产的传统表演艺术的几种属性,多角度展开论证。 C.第四段将一些地区的场馆建设和数字化保存做比较,论证了保护与保存的不同。 D.文章对现有传统表演艺术保护举措的成效与不足都有论及,体现出辩证的态度。 【解析】选 C。C 项不合逻辑,“场馆建设”与“数字化保存”是作者先后列举的两种情况,二者是并列关系,并非“做比较”。 另外,第四段论证的中心是活态保护的重要性。 3.根据原文内容,下列说法正确的一项是(3 分) () A.传统表演艺术源自生活,使其“雅化”意味着脱离原生的环境,很难获得成功。 B.民间各种自发的载歌载舞活动
23、都是传统表演艺术的一部分,有很强的民俗色彩。 C.传统表演艺术依赖动态展示以呈现艺术内蕴,将其物质载体作固态展示则没有价值。 D.活态保护致力于维护传统表演艺术的活力,看重人的因素在项目传承中的作用。 【解析】选 D。A 项曲解文意,原文第二段末尾说的是“弱化了传统表演艺术的民俗文化内涵”,并非“脱离原生的环境”;B 项“各种”“都是”扩大了范围;C 项“将其物质载体作固态展示则没有价值”主观臆断,原文说“这种博物馆式的展示与收 藏”,“能较好地保存民间表演艺术的物质载体”,指出了固态展示的价值。 （四）(2019江苏卷)阅读下面的作品,完成 1820 题。 天津的开合桥 茅以升 开合桥就是可
24、开可合的桥,合时桥上走车,开时桥下行船,一开一合,水陆两便,是一种很经济的桥梁结构。但在我国,这种 桥造得很少,直到现在,几乎全国的开合桥都集中在天津,这不能不算是天津的一种“特产”。南运河上有金华桥,子牙河上有 西河桥,海河上有金钢桥、金汤桥、解放桥。这些都是开合桥。为什么天津有这样多的开合桥呢? 对陆上交通说,过河有桥,当然是再好没有了。但是河上要行船,有了桥,不但航道受限制,而且船有一定高度,如果桥的高 度不变,水涨船高,就可能过不了桥。 要保证船能过桥,就要在桥下预留一个最小限度的空间高度,虽在大水时期,仍然能让最高 的船通行无阻。这个最小限度的空间高度,名为“净空”,要等于河上航行的
25、船的可能最大高度。根据河流在洪水时期的水位, 加上净空,就定出桥面高出两岸的高度。如果河水涨落差距特别大,如同天津的河流一样,那么,这桥面的高度就很惊人了。桥 面一高,就要在桥面和地面之间造一座有坡度的“引桥”,引桥不仅增加了桥梁的造价,而且对两旁的房屋建筑非常不利。这在 城市规划上成了不易解决的问题。这便是水陆交通之间的一个矛盾。为了陆上交通,就要有正桥过河,而正桥就妨碍了水上交 通;为了水上交通,就要有两岸的引桥,而引桥又妨碍了陆上交通,因为上引桥的车辆有的是要绕道而行的,而引桥两旁的房屋 也是不易相互往来的。在都市里,除非长度有限,影响不大的以外,引桥总是一种障碍物,应当设法消除。开合桥
26、就是消除引桥 的一种桥梁结构。天津开合桥多,就是这个原因。 开合桥的种类很多,一种是“平旋桥”,把两孔桥联在一起,在两孔之间的桥墩上,安装机器,使这两孔桥围绕这桥墩在水面 上旋转九十度,与桥的原来位置垂直,让出两孔航道,上下无阻地好过船。 一种是 “升降桥” ,在一孔桥的两边桥墩上,各立塔架, 安装机器,使这一孔桥能在塔架间升降,就像电梯一样,桥孔升高时,下面就可以过船了。 一种是 “吊旋桥” ,把一孔桥分为两叶, 每叶以桥墩支座为中心,用机器转动,使其临空一头,逐渐吊起,高离水面,这样两叶同时展开,就可让出中间通道,以便行船。 一 种是“推移桥”,把一孔桥用机器沿着水平面拖动,好像拉抽屉一样
27、,以便让出河道行船。 开合桥桥面不必高出地面,不用引桥,但开时不能走车,合时不能通船,水陆交通不可同时进行。 特别是,桥在开合的过程中, 既非全开,又非全合,于是在这一段时间里,水陆都不能通行,这在运输繁忙的都市,如何能容许呢?因此,在桥梁史上,开合桥虽 曾风行一时,但在近数十年来,就日益减少了。 那么,开合桥怎样才能更好地服务呢?应当说,有几种改进的可能:一是将桥身减轻,改用新材料,使它容易开动;二是强化 桥上的机器,提高效率,大大缩减开桥合桥的时间;三是利用电子仪器,使桥的开合自动化,以期达到每次开桥时间不超过 3 分 钟,如同十字道口的错车时间一样。这些都不是幻想,也许在不久的将来就会实
28、现。 (有删改) 18.下列对文中“引桥”的理解,不正确的一项是(3 分)() A.引桥是建造在河的两岸有一定坡度的桥,其作用是引导车辆驶上正桥。 B.在设计引桥时,需要综合考虑空间高度、桥梁造价、城市规划等因素。 C.引桥方便了水上交通,但会妨碍陆上交通,因为上引桥的车辆必须绕道。 D.在都市里,长度过长、影响太大的引桥是一种障碍物,应该设法消除。 【解析】选 C。原文是“有的是要绕道而行的”,选项中是“必须绕道”,因此错误。 19.下列对原文内容的概括和分析,不正确的一项是(3 分)() A.开合桥成为天津的“特产”,与天津河流水位涨落差距特别大密切相关。 B.建桥时,正桥桥面高出两岸的高
29、度等于河流平时的水位加上桥的净空。 C.除平旋桥之外,升降桥、吊旋桥、推移桥这三种都属于一孔桥。 D.改进开合桥的关键是尽可能缩减桥的开合时间,提高通行效率。 【解析】选 B。原文是“洪水时期的水位”,选项中是“河流平时的水位”,所以不正确。 20.请结合全文,概括开合桥的优缺点。(6 分) 答: 【解析】这是一道概括题,注意要回答全面。先回答优点,再回答缺点。 答案:优点:一开一合,水陆两便;无需引桥,经济实用。缺点:开时不能走车,合时不能通船;开合过程中水陆交通都停顿。 （五）(2019浙江卷)阅读下面的文字,完成 79 题。(10 分) 材料一: 苗绣,苗族的刺绣。其历史可以追溯到楚绣,
30、与湘绣、汉绣同流而异源。古代苗族妇女养蚕主要是为了获得制作刺绣使用 的丝线。苗绣主要用于装饰衣服,也用在裤脚和鞋面。在衣服上以栏杆形式围在肩膀和袖口。黔东南苗族的盛装刺绣,衣饰部 位不是栏杆形式。苗绣针法有平绣、辫绣、结绣、缠绣、绉绣、贴花、抽花、打子、堆花等十几种,其中辫绣、结绣是苗绣中 特有。辫绣是先将 8 根或 12 根同色丝线编成“辫子”,然后再回旋缀于底布成花,多用于“男性之衣”(“乌爸”)的盛装中, 绣品风格粗犷凝重。结绣则将丝线在针头挽数结,然后抽针,如此反复插满成花。苗绣图案多是鸟、鱼、花、果子。在盛装的 大型图案中,出现庞大、凶猛的动物,如龙、大象、狮子等。龙在苗绣中有虫龙、
31、水龙、牛龙等形态。黔东南苗绣图案中的蝴 蝶多被解释为与神话传说中的图腾有关。苗绣一般先在绣布上绘或贴上图案。黔东南苗族妇女不直接在衣物上刺绣,而是先制 成与装饰部位大小相同的绣件,再缀到衣物上相关部位,这样一方面便于操作,也便于单独取下来保护或替换。 (摘编自中国少数民族文化大辞典西南地区卷) 材料二: 苗绣是苗族人的文化读本。从启蒙开始,苗族人就可以从苗绣里学习生活常识,认识草木动物,学习纺线耕田,了解节日习 俗,解读神话、宇宙天体等,无所不可。乍一看这本“书”,罗列的事物真不少,率性随意,缺乏归纳,但如果仔细阅读,你便会发 现,它所表现的内容也都是经过了严格选择的,而且不乏思想深度。 苗族
32、先人把祖祖辈辈获得的人生智慧,都隐藏在一个个生动 鲜活的苗绣故事中。 苗绣一直无声无息深藏不露,20 世纪后半叶才逐渐被发现。有趣的是,它被发现的时间与读图时代几乎同步,苗绣本身的 艺术特质和读图时代的美学趣味显然不谋而合。神秘的气息,独特的想象,呆萌的造型,饱满的情感,让我们惊叹相见恨晚。 (摘编自解如光十指春风一绣千年, 人民日报2019 年 2 月 23 日) 材料三: 目前,民间手工技艺的主导传播形式多依托出版物或博物馆等相对静态的媒介,传播途径单一。 实际上,民间手工艺的文化 形态非常丰富。以苗绣为例,其非物质文化形态至少包含三种:苗绣中的图案,苗绣的针法和绣法,苗绣中承载的文化等。
33、这些 丰富的内容仅仅依靠静态形式传播显然是不够全面和详尽的。尤其是苗绣的刺绣技法十分复杂,无法仅仅依靠静态形式记录, 借助摄像和三维动画等形式能更好地记录和还原刺绣复杂的过程。 另外,传承主体的口述记录也是非物质文化遗产保护性传承 的一种重要形式,利用视频记录显然比单纯用文字记录更为方便、生动、鲜活。移动互联网上灵活多样的数字化观看模式可以 改变传统出版物和博物馆等媒介相对静态和单一的展示方式,观众能进行个性化的选择,深入、 反复地观看自己感兴趣的内容。 (摘编自罗丹民间手工艺遗产基于移动 终端的数字化保护与传承研究) 7.下列对材料中“苗绣”的相关理解,正确的一项是(3 分) () A.楚绣
34、是苗绣、湘绣、汉绣共同的“祖先”,苗绣主要用于装饰衣服,古代苗族妇女养蚕主要是为了获得制作刺绣使用的丝线。 B.黔东南苗族的盛装刺绣部位特别,妇女先制成与装饰部位大小相同的绣件,再将其以栏杆形式缀在肩膀、袖口、裤脚和鞋面。 C.苗绣日常服饰的图案包括鸟、鱼、花、果子、龙、大象、狮子等,在表现刺绣对象时,苗绣呈现造型上的呆萌特点。 D.苗绣这本“书”罗列事物看似随意,但实际上表现的内容经过严格选择,不乏思想深度,苗族人从小就可以从中学习文化。 【解析】选 D。A 项,错在“楚绣是苗绣、湘绣、汉绣共同的祖先”,原文是“与湘绣、汉绣同流而异源”。B 项,错在“再 将其以栏杆形式”,原文是“衣饰部位不
35、是栏杆形式”。C 项,错在“苗绣日常服饰的图案包括鸟、鱼、花、果子、龙、大象、 狮子等”,原文中龙、大象、狮子等凶猛的动物出现在盛装的大型图案中。 8.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3 分)() A.苗绣中的一些图案承载了丰富的文化内涵,如黔东南苗绣图案中的蝴蝶多被解释为与神话传说中的图腾有关。 B.苗绣在 20 世纪后半叶逐渐被人们发现,主要是因为它与时俱进,改变了自身的审美特质,契合了读图时代的审美趣味。 C.苗绣的文化形态丰富,它的传播形式也应多样化,除了依托传统出版物和博物馆等媒介,还可以借助移动互联网。 D.借助视频手段记录和还原苗族刺绣的复杂过程,是非物质文化遗产
36、保护性传承的一种形式,其优点是人们可以反复观看。 【解析】选 B。“改变了自身的审美特质”曲解文意,原文是“它被发现的时间与读图时代几乎同步,苗绣本身的艺术特质和 读图时代的美学趣味显然不谋而合”。 9.根据上述材料,概括作为非物质文化遗产的苗绣的另外两方面特点。(4 分) (1)图案:具有丰富的艺术特质。 (2)针法和绣法:。(2 分) (3)承载的文化:。(2 分) 【解析】题目给出了答题示例及方向:针法和绣法,承载的文化。答题时只需要在文中找到相关信息,加以整合提炼即可。针法 和绣法在材料一和材料三中,承载的文化集中在材料二中。 答案:(2)种类多,技法复杂,还有两种特有针法 (3)凝聚
37、了苗族人祖祖辈辈的人生智慧(或:是苗族人的文化读本) （六）(2019天津卷)阅读下面的文字,完成 57 题。 “资源”这一概念,可以有狭义和广义两种理解。狭义的资源是指人类生产活动所需要的、在自然界存在的物质(材料) 和动力的天然来源。广义的资源,则是指人类用来帮助从事一定活动、以达到一定目的的一切要素和有利条件的总和。简单地 说,资源就是人类活动所必需的一切东西。从形态上看,人类资源可分为两大类:一类是可以贮存、节约的资源,如资金、材料、 能源等;另一类是不可贮存、节约的资源,如时间、注意力、记忆力、思维能力等。在信息社会中,正确认知注意力资源,具有 重要意义。 为什么说注意力是一种资源呢
38、?人类活动的一个重要特征是它的定向性,即有意识、有计划地达到一定的目的。人类活动 的定向性,要求人在活动过程中,必须使自己的意志服从这个过程的目标。人的定向活动是由提出的任何或某种活动计划来组 织的,而要完成这种组织活动,一个重要的、不可缺少的心理因素就是注意力。所以,注意是人的活动的基本特征,是人的有目 的活动和定向探索活动的前提,是人的活动达到既定目标的必要条件;注意力决定任务完成的效率和成果的质量,是人类活动 不可缺少的一种要素,是一种重要的资源。 人的心理过程的一个最基本特征是它的选择性和指向性。当我们的心理活动指向和集中于一定事物时,就是注意。注意和 认识过程分不开,它是一切认识过程
39、的开端。虽然注意不是一种独立的认识活动,但它表现在认识过程(知觉、记忆、思维等) 的内部而与这些过程不可分离,在人的一切活动中起着重要的作用,它对人的各种心理过程和操作活动均有调节作用。注意力 表现了人的心理过程进行的动力特征,是人的个性品质和能力结构的重要因素。没有高度发展的注意力,就不能有效地从事各 种活动,就不能从事长时间的复杂的思维活动。 在信息爆炸的时代,人的注意力是一种非常有限的心理资源。人的主要精力每次只能执行一种主要的任务。当大量的信息 进入感觉记忆,若不加以注意,很快就会丧失。因此,注意在为进一步加工而选择感觉信息方面,是起着重要作用的。信息资源 具有可替代性、可分享性,而注
40、意力作为资源是不可替代、不可分享的。今天,人们要学会合理有效地分配并使用注意力。 (节选自李志昌信息资源和注意力资源的关系,有删改) 5.下列表述,与本文意思不相符的一项是() A.资源包括材料、能源、时间、信息、注意力等,有狭义、广义之分,有的可以贮存、节约,有的不能贮存、节约。 B.心理活动指向和集中于某一事物时就是注意,注意是认识过程的开端,对人的各种心理过程和操作活动均有调节作用。 C.注意力决定任务完成的效率和成果的质量,体现了人的个性品质和能力结构,是一种不可或缺的心理因素。 D.在情况多变、竞争激烈、信息爆炸的时代,人们从事各种活动,尤其从事各种思维活动,必须拥有高度发展的注意力
41、。 【解析】选 D。D 项,“人们从事各种活动,尤其,必须拥有高度发展的注意力”错误,“必须”说法过于绝对化,文章第三 段说的是“没有高度发展的注意力,就不能有效地从事各种活动,就不能从事长时间的复杂的思维活动”,原文强调了“有效” 一词,选项中忽略,并非“必须拥有高度发展的注意力”,而是有了“高度发展的注意力”可以让人“有效地从事各种活动”。 6.下列语句的含义,不能体现“注意力”重要性的一项是() A.右手画圆,左手画方,不能两成。 B.兼听则明,偏听则暗。 C.目不能两视而明,耳不能两听而聪。 D.蚓无爪牙之利,筋骨之强,上食埃土,下饮黄泉,用心一也。 【解析】选 B。B 项,“兼听则明
42、,偏听则暗”是说要听取多方面的意见,与注意力“定向性”不一致,不能体现“注意力”的重 要性。A 项,“右手画圆,左手画方,不能两成”说明注意力如若分散,则不能有效从事活动;C 项,“目不能两视而明,耳不能两 听而聪”说明注意力具有定向性,不能分散;D 项,“用心一也”也是表明注意力的定向性。A、C、D 项都能体现“注意力”的 重要性。 7.下面推断与本文观点相符的一项是 () A.注意力是一种非常有限的心理资源,不可替代,不可分享,因此可以和物质、能量等资源相提并论,等同看待。 B.信息是一种重要资源,注意力也是一种重要资源。在任何时候,人的注意力都是一种稀缺资源。 C.从注意力资源稀缺的角度
43、看,在某些次要的或无关的方面,“信息闭塞”排除了一些无谓的干扰,可能也是有好处的。 D.合理、有效地分配、使用注意力是成功的要素,不能合理使用注意力将会导致人一事无成。 【解析】 选 C。 A 项, “因此可以和物质、 能量等资源相提并论,等同看待” 错误,文章第一段只是把人类资源分为两大类,而“注 意力”和“物质、能量等资源”分属两类,文中没有提到二者可以相提并论,且原文并未构建因果关系,选项前后内容之间强加 因果。B 项,“在任何时候,”错误,“任何时候”这一说法太绝对,扩大范围。D 项,“不能合理使用注意力将会导致人一 事无成”错误,这一说法太绝对。文章最后只是说“人们要学会合理有效地分
44、配并使用注意力”,但没有说不合理使用就一定 会一事无成。 （七）(2019北京卷)阅读下面的材料,完成 16 题。 材料一 随着全球人口的不断增长和科学技术的飞速发展,人类在创造文明的同时也缔造了一个深受人类影响的全球生态系统。 长 期以来对生物资源及土地的过度利用,导致了动植物栖息地丧失、环境污染等一系列问题的出现,生态环境及生物系统遭受了 严重破坏。据专家估计, 由于人类活动和气候变化,地球上的生物种类目前正在以相当于正常水平 1 000 倍的速度消失,全球 已有约 3.4 万种植物和 5 200 多种动植物濒临灭绝,物种分布发生了大范围的变化,这些形成了全球性的生物多样性危机。 生物多样
45、性危机是多种因素综合作用的结果,城市化是其中重要的因素之一。城市化是伴随工业化和现代化必然出现,反 过来又推进工业化和现代化的一个历史过程;城市化水平是现代文明的重要指标。 但无序蔓延的城市开发使野生动植物的栖息 地日益萎缩,一部分动植物不得不和人类共同生活在城市之中。 城市中约 60%70%的地表被道路、人工建筑、停车场等硬化,水不容易渗入,植物的种子难以生根。全球很多城市的人口 密度已达每平方千米数万人,密集的人流对诸多生物而言是潜在的危险;除此之外,还有大量的汽车、摩托车等在飞驰。高楼大 厦林立,热量不断聚集, 城市中心的温度有时甚至高出周边 10C 之多,这种热岛效应对生物的生存也是一
46、大干扰因素。 生物多样性为人类发展带来了巨大财富,目前它却面临着来自城市化等方面的威胁。 城市化对生物多样性的影响成为生态 学研究者关注的焦点问题。 (取材于干靓等的相关文章) 1.根据材料一,下列表述不属于生物多样性危机的一项是(3 分) () A.生物种类以非正常速度消失。 B.大量动植物濒临灭绝。 C.物种分布发生大范围变化。 D.动植物和人类共同生活。 【解析】选 D。原文说“野生动植物的栖息地日益萎缩,一部分动植物不得不和人类共同生活在城市之中”,可见生物多样性 危机的表现之一是人类侵占了动植物的栖息地,而非动植物和人类共同生活。 2.根据材料一,下列理解和分析,符合文意的一项是(3
47、 分)() A.深受人类影响的全球生态系统利于缓解生物多样性危机。 B.第一段通过列举数据来凸显生物多样性危机的严重程度。 C.生态学者关注的焦点是生物多样性危机给人类带来哪些损失。 D.这则材料反映了对生物多样性危机的担忧并提出了应对策略。 【解析】选 B。A 项,混淆是非,不是“利于”,而是“不利于”。C 项,原文说“城市化对生物多样性的影响成为生态学研究者 关注的焦点问题”。D 项,材料并没有提出应对策略。 材料二 近年来生物学家发现,城市中部分野生物种对相比地球漫长历史还十分年轻的人工环境有着不可思议的适应力。 科学家正努力揭示各物种在城市中的进化情况。“坦白说,部分物种对这种极端约束
48、适应能力之强着实令人惊叹。”法国 蒙彼利埃大学功能生态学与进化生态学研究中心主任皮埃尔-奥利维耶切普图评论道。“这其中不仅存在微观进化,我认为 在某些情况下还有宏观进化。”荷兰国家生物多样性中心进化论研究员曼诺希尔图森说,“我们在城市观察到的进化,其速 度接近理论上的最大值,这让我们感到不可思议。” 联合国预计 21 世纪城市化进程将步入快车道:2030 年,全球城市面积将达 140 万平方千米;到 2050 年,城市居民将新增 25 亿。城市作为人类文明的产物,最早出现于 5 000 年前的美索不达米亚平原。如今,城市化将成为地球生物最重大的进化动力 之一。 的确,城市中生物进化的各类实证开
49、始涌现,水泥路旁、大楼脚下、阳台边缘、地铁站楼梯等,无处不在。繁衍在城市地铁 通道的地下家蚊不再冬蛰,相较于鸟类的血液,它们现在明显偏好哺乳动物;它们与其他蚊子种群之间,已经产生了明显的生殖 隔离。除了野生物种和家养物种,有的地方如今又出现了新型城市物种,这使人们重新审视城市生态环境与生物多样性问题。 科学家将城市与遭受高度集约化农业严重破坏的乡村环境进行对比后,发现城市中的物种往往比乡村更多。相较于乡村,城市 为物种提供了多样化的生境。动植物可以依附于各种各样的角落、边沿、墙缝,生活在荒地、墓地和潮湿的水沟里,或者栖居 于精心维护、富有情调的花园中。它们可以全年获取水资源及食物,而在野外,水
50、资源和食物的获得具有季节性。热岛效应也 成为城市生境的一大优势,城市冬季不再严寒。 在密集型农业时代,城市将成为全新的生态系统,有利于保护生物多样性,并且这一潜能还将不断得到激发。 (取材于吴苏妹编译的相关文章) 3.材料二说,与遭受高度集约化农业严重破坏的乡村环境相比,城市中的物种往往更多。 下列对其原因的理解,不正确的一项是 (3 分)() A.城市提供了更加多样的栖居地。 B.城市中的生物得到了精心保护。 C.城市中有持续性的水源和食物。 D.城市的冬季温度一般比乡村高。 【解析】选 B。B 项,于文无据。 4.下列对材料一和材料二的理解,正确的一项是(3 分)() A.材料一分析了城市
