1、杜甫杜甫 登 高 杜甫杜甫 登 高 杜甫杜甫 杜甫（712770），字子美，曾 居长安城南少陵以西，自称少陵野老， 世称杜少陵。一度任工部员外郎，世 称杜工部。是我国唐代伟大的现实主 义诗人， 代表作：三吏、三 别。其诗显示了唐的历史，被称为 诗史，后人推崇他为诗圣。 有杜工部集。 杜甫是唐王朝由兴到衰的见证者杜甫是唐王朝由兴到衰的见证者 1.年轻的时候，曾有会当凌绝顶，一览众山小的豪情壮志 2.曾有朝叩富儿门，暮随肥马尘。残羹与冷炙，处处潜悲辛的 10年忍辱和辛酸的经历 3.曾有举家吃草度日，幼儿因饿而夭折的大悲痛 4.一生中最重要的经历就是安史之乱，并因之流亡了四年 5.曾有被叛军扣留9个
2、月受尽侮辱的经历；曾有从叛军营里逃出，由 于直谏而被贬的经历 6.晚年，杜甫在成都凭借很难遮风挡雨的一草堂安居，漂泊他乡11年， 生活只能靠朋友的救济 7.58岁时，客死舟中，一生坎坷 杜甫一生的四个时期杜甫一生的四个时期 读书和漫游时期（三十五岁以前）读书和漫游时期（三十五岁以前） 杜甫少年时便文才出众，他的诗中亦有记录，七龄思即壮，开口咏凤凰。九龄 书大字，有作成一囊。开元十九年（时二十岁）始漫游吴越，5年之后归洛阳应举， 不第。再漫游齐赵。以后在洛阳遇李白，二人结下深厚友谊，继而又遇高适，三人同 游梁、宋（今开封、商丘）。后来李杜又到齐州，分手后又遇于东鲁，再次分别，就 没有机会再见面了
3、。 困居长安时期（三十五至四十四岁）困居长安时期（三十五至四十四岁） 35岁入长安求官，过着朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛 的生活。最后通过向皇帝献赋，向贵人投赠，得到一个看守兵器的小官。不久父亲去 世，此后的生活变得艰难起来，43岁时幼子饿死。 杜甫一生的四个时期杜甫一生的四个时期 被俘和为官时期（四十五至四十八岁）被俘和为官时期（四十五至四十八岁） 45岁时安史之乱爆发，被叛军俘获，押到长安。听到官军一再败退 的消息，写成春望等诗。后来他逃出长安，潜逃到皇帝所在的凤翔， 做左拾遗。由于忠言直谏，后被贬为华州司功参军。 漂泊西南时期（四十八至五十八岁）漂泊西南时期（四十八至五
4、十八岁） 随着官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家人逃难，经秦州、 同谷等地，到了成都，依靠友人严武，过了一段比较安定的生活。后严 武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，最后 病死在长沙到岳阳的一条破船上。 律诗律诗 律诗是中国传统诗歌的一种体裁，源于南朝盛行于唐宋时 期，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗在字 句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有 五言律诗和七言律诗。 律诗每首四联，依次称首联、颔联、颈联、末联（或尾 联）；每联两句，上句称出句，下句称对句；每句的平仄都有 严格规定，凡偶句都要押韵（首句可押可不押），一般押平声 韵，一韵到
5、底；中间两联须对仗。 风急/天高/猿啸哀,渚清/沙白/鸟飞回。 无边落木/萧萧下,不尽长江/滚滚来。 万里/悲秋/常作客,百年/多病/独登台。 艰难/苦恨/繁霜鬓,潦倒/新停/浊酒杯。 登高 天高风急猿声凄切悲凉，清澈水中群鸟飞舞盘旋。 无穷无尽的树叶纷纷落，长江滚滚涌来奔腾不息。 悲对秋色感叹漂泊在外，暮年多病我独自登高台。 深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。 登高 风急/天高/猿啸哀,渚清/沙白/鸟飞回。 无边落木/萧萧下,不尽长江/滚滚来。 万里/悲秋/常作客,百年/多病/独登台。 艰难/苦恨/繁霜鬓,潦倒/新停/浊酒杯。 写秋景 抒悲情 风 急 天 高 猿 啸 哀 , 渚 清
6、 沙 白 鸟 飞 回 。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕 阳西下，断肠人在天涯。 马致远天净沙秋思 语言极为凝练却容量巨大。使用众多密集的意象来 描述秋日景象。 急风 秋天本来是容易刮风的季节，而江边的风要比其它 地区大得多，江边高处的风就更大，再加上诗人年老多 病，当然会感到秋风特别猛烈，所以一个急字，很 传神地写出了当时的季节特点。不仅如此，这个急 字，还寄寓了诗人当时的深切感受。秋风本来就是凉的 ，而江边的秋风要比其它地方更凉，秋气逼人，使人感 到非常冷，同时使人心里感到凄凉。 天高 秋的天空是高远的，明澈的。对于心情好的人来说 ，秋日的天空是令人神清气爽的感觉，对于像杜甫
7、这样 一位被家愁国难所困扰，同时又疾病缠身的老人来说， 秋日的天空却显得那么高不可及。无边际的天空，显得 非常遥远，衬托得显得天底下的人很渺小，很孤单。所 以，一个高字就写出了诗人孤苦无助的凄凉心境。 猿啸哀 有歌云巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。一 个哀字，不仅写出了猿鸣的特点，也传达出了诗人 心中的浓浓哀愁。为景物蒙上了一层悲怆、凄凉的色彩 ，在这样的背景音下，诗人更加感到孤苦哀愁。 渚清沙白 渚是江中的小洲，站在高处朝下看，水中的沙 洲显得既小又空，在萧瑟的秋风中，给人一种凄清的感 觉。 沙白白色是冷色系，与前面的清字一起构 成一幅苍凉的画面，视觉上会给人一种清冷的感觉，形 象地传达出诗
8、人内心那种凄凉的情感。 渚清沙白 渚是江中的小洲，站在高处朝下看，水中的沙 洲显得既小又空，在萧瑟的秋风中，给人一种凄清的感 觉。 沙白白色是冷色系，与前面的清字一起构 成一幅苍凉的画面，视觉上会给人一种清冷的感觉，形 象地传达出诗人内心那种凄凉的情感。 无边落木萧萧下 一叶落而知天下秋！无边写落叶之多，萧萧 写落叶之声。而纷纷飘落的叶子让人感觉似乎所有的 树木都进入了生命的秋季，这肃杀之景使身心交瘁的诗 人想到自己的处境，自己的人生也进入了秋季！自己像 树一样，已到晚年，已经到了生命晚秋。 同时，在当时动荡的社会中，诗人就像这飘零的落 叶，四处漂泊，而黄叶飘落，落叶归根，可是诗人却在 他乡，
9、年老了却没有回乡，这更添了一层悲凉之情！ 不尽长江滚滚来 写出了江水的源远流长，滚滚写出了江水的滔滔 气势。亘古如斯、日夜流淌、永不停息的江水，便给人 时间无穷无尽，历史长河永不停息的感觉。在无穷、永 恒的时间前，更显得诗人的渺小！把这联上下两句的意 思，联系起来总结一下，是互相对比着写的，也有衬托 ，历史和时间越悠久，人的生命就越显得短暂。 不尽长江滚滚来 子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。 论语 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空 ，青山依旧在，几度夕阳红。 杨慎临江仙 落木和落叶，哪一个更好一些？为什么？落木和落叶，哪一个更好一些？为什么？ 落木更好，落叶有很多种，给人的感觉也
10、不同，落 木给人感觉比较沉重，落叶比较轻飘。落木给人感 觉光秃秃的样子，而落叶让人感觉到树上还有许多叶子。 从颜色上看落木往往让人联想到树干的颜色，枯黄。 那这里为什么要用萧萧不能用飘飘？那这里为什么要用萧萧不能用飘飘？ 实际上与杜甫的感情有关。萧萧让我们想到萧瑟，作 者的感情是沉重的。所以用萧萧比较好。 滚滚换成滔滔可以吗？滚滚换成滔滔可以吗？ 不可以。江水的流逝往往让我们想到年华的流逝，青春的 流逝，岁月的流逝。滔滔只强调水势很大，而滚滚强调翻 滚向前，一年春夏秋冬四季一滚，滚滚似乎是年复一年， 有一种圆润绵长不绝的味道在里面，更能够表现出时间的流逝。 万里悲秋常作客，百年多病独登台万里悲
11、秋常作客，百年多病独登台 万里： 这两个字写出了诗人距离自己故乡之远，身在万里之外，远隔千山万水， 有家难归，辗转江湖，身不由己。那种浓浓的思乡之情，溢于言表。 悲秋： 写出在秋天的悲凉感受。秋天是衰草凄迷，百花凋零的季节，人在秋天 往往会有一种悲凉感觉，所以宋玉九辨中说悲哉，秋之为气也， 再联系诗人所处的时代和四处飘泊的经历，就能够体会出悲秋中这 个悲字的沉甸甸的份量。 万里悲秋常作客，百年多病独登台万里悲秋常作客，百年多病独登台 做客： 诗中的作客，不是到别人家里当客人，否则应写成做客，诗中的 作客是寄居别处，漂泊他乡。而寄居他乡的人，当然难免会有思乡 之情，这种思乡之情，在秋天就会更加浓
12、烈。 常： 它说明在诗人的一生中，经常要到处飘泊，四处流浪。杜甫中老年时期 常年马不停蹄，欢少苦多。如果说作客他乡，已经让人心怀愁绪的 话，那么常作客就更令人倍感凄凉。常作客，指出了诗人飘泊 无定的生涯。 万 里 悲 秋 常 作 客 , 百 年 多 病 独 登 台 。 艰 难 苦 恨 繁 霜 鬓 , 潦 倒 新 停 浊 酒 杯 。 离家多年，有家难归 万里悲秋常作客，百年多病独登台万里悲秋常作客，百年多病独登台 百年： 指暮年也就是老年。当时作者已经五十五岁了，这么大年纪还在外 飘泊，这就不能不让人非常感伤。 多病： 在多年的飘泊生活中，诗人身患多种疾病，多灾多难，年迈体弱，疾病 缠身，一个身
13、体多病的人，往往多愁善感，更何况是在凄清冷落的秋天 呢。 万里悲秋常作客，百年多病独登台万里悲秋常作客，百年多病独登台 独登台： 登台即登高；古人登高常在九月九日重阳节，带上亲朋好友，而此 时诗人却是独自一人！诗人的朋友高适、救济他的朋友严武等都已经离 开人世，诗人此时孤苦一人漂泊在外！使登台更加悲凉，将那种孤 苦无助之感，可谓是表达得淋漓尽致。 离家多年，有家难归 晚年多病，孤苦无依 国事艰难，壮志难酬 万 里 悲 秋 常 作 客 , 百 年 多 病 独 登 台 。 艰 难 苦 恨 繁 霜 鬓 , 潦 倒 新 停 浊 酒 杯 。 人生潦倒，销愁无途 这首诗塑造了一个怎样的诗人形象？这首诗塑造
14、了一个怎样的诗人形象？ 穷困潦倒 漂泊无依 忧国忧民 全诗抒发了诗人什么样的情感？全诗抒发了诗人什么样的情感？ 全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘 泊老病孤愁的复杂感情。诗人触情生情，抒发了自己 对自然之秋的悲凉，人生之秋的感伤和家国之秋的忧 思之情，表达了诗人对个人命运的伤感和忧国忧时的 情怀。 艺术特色艺术特色 1.对仗工稳，音调铿锵。 诗一开头就以对仗领起，八个诗句，两两相对，非常自 然、工整，这种结构上井然有序的排列，给人一种神清目爽 的对称美，使全诗曲折顿挫，在抑扬有致的韵调中，表达出 诗人需要抒发的感情。同时诗中所用词语，声调和谐，韵律 流畅，读起来有一种抑扬顿挫的音乐美。 艺术特色艺术特色 2.写景抒情，笔法错综。 写景，有工笔细描也有大笔写意，有动也有静，有声也有色。 诗人工笔细描，写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、 色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精练传神。鸟飞 叶落是动，水渚岸沙是静。风急猿啼是声音，渚清沙白是颜色。颔 联大笔写意，传达出秋的神韵。 抒情，既有纵的时间的着笔，写常做客的追忆;也有横的空 间的落墨，写万里行程后的独登台。从一生飘泊，写到余 魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。这样错综 复杂手法的运用，把诗人忧国伤时，老病孤愁的苍凉，表现得沉郁 而悲壮。
