1、 学习目标：学习目标： 1、了解作者林庚；、了解作者林庚； 2、积累古诗词名句并把握本文古诗词名句的意义；、积累古诗词名句并把握本文古诗词名句的意义； 3、整体感知全文。、整体感知全文。 教学难点教学难点： 积累积累古诗词名句并把握本文古诗词名句的意义。古诗词名句并把握本文古诗词名句的意义。 教学教学重点重点： 积累积累古诗词名句并把握本文古诗词名句的古诗词名句并把握本文古诗词名句的 意义意义。 【导读导读】完成目标一完成目标一 林庚，字静希，原籍福建闽侯（今福建省福州市），林庚，字静希，原籍福建闽侯（今福建省福州市），1910年年2月月 22日生于北京，日生于北京， 现代诗人、古代文学学者、
2、文学史家。北京大学教授。现代诗人、古代文学学者、文学史家。北京大学教授。1933年毕年毕 业于清华大学中文系。历任厦门大学、燕京大学、北京大学中文系业于清华大学中文系。历任厦门大学、燕京大学、北京大学中文系 教授，教授，1933年秋出版了第一本自由体诗集年秋出版了第一本自由体诗集夜夜，1934年以后，他年以后，他 作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了北平情北平情 歌歌、冬眠曲及其他冬眠曲及其他还出版过还出版过春野与窗春野与窗、问路集问路集等六等六 部新诗集及古典文学专著部新诗集及古典文学专著诗人李白诗人李白、中国文学简史中国文学简
3、史等。等。 2006年年10月月4日林庚先生病逝于北京，享年日林庚先生病逝于北京，享年97岁。岁。 作为一名学者，林庚教授的研究主要涉及唐诗、楚辞、文学史等作为一名学者，林庚教授的研究主要涉及唐诗、楚辞、文学史等 方面，显示出诗人学者的独有特色。他将创作新诗和研究唐诗完美方面，显示出诗人学者的独有特色。他将创作新诗和研究唐诗完美 地统一起来。在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气地统一起来。在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气 象”。与“盛唐气象”紧相联接的，是他对盛唐诗歌的另一艺术概象”。与“盛唐气象”紧相联接的，是他对盛唐诗歌的另一艺术概 括括-“少年精神”，其研究成果汇
4、集在少年精神”，其研究成果汇集在唐诗综论唐诗综论里。里。 林庚教授的楚辞研究和他的唐诗研究可称为双璧，林庚教授的楚辞研究和他的唐诗研究可称为双璧，诗人屈原及诗人屈原及 其作品研究其作品研究是他多年研究楚辞的一部论文集。是他多年研究楚辞的一部论文集。 【导思导思】找出本文涉及到的诗句，并理解其意义。找出本文涉及到的诗句，并理解其意义。 【方法方法】要求学生事先阅读课文，找出需要解释的语 句，师生间，学生间进行交流，可以借助工具书或者 在网络上进行收集，在班级展示。主要展示的是1、 释义，解释诗句或者整首诗的意思；特别是重要语句 是必须翻译的；2、诗歌主题的展示，或者是情感的 展示。 【导读导读】
5、1、“帝子降兮北渚, 目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风， 洞庭波兮木叶下。”屈原 九歌 湘夫人 解析：这一凄清杳茫的秋景，构成了一个优美而惆怅的意解析：这一凄清杳茫的秋景，构成了一个优美而惆怅的意 境，成功地点染了抒情主人公的心境，被后人称为“千古境，成功地点染了抒情主人公的心境，被后人称为“千古 言秋之祖”。言秋之祖”。 湘夫人湘夫人是写湘君与湘夫人相约但最是写湘君与湘夫人相约但最 终未能相见的故事。这一句，描绘出一幅秋风微吹、湖泊终未能相见的故事。这一句，描绘出一幅秋风微吹、湖泊 清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦如幻的清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦如幻的 意境。意境。 袅
6、袅袅袅:形容微风吹拂。洞庭形容微风吹拂。洞庭:洞庭湖。波洞庭湖。波:微波泛动。木叶微波泛动。木叶:枯枯 黄的树叶。黄的树叶。 即秋风微微吹拂，洞庭湖水微波泛动，湖畔枯黄的树叶随即秋风微微吹拂，洞庭湖水微波泛动，湖畔枯黄的树叶随 风摇落风摇落 2、“木叶下，、“木叶下， 江波连，秋月照浦江波连，秋月照浦 云歇山。”云歇山。” 陆厥陆厥临江王节士歌临江王节士歌 明确：树叶落下来了，江水波涛相连，秋明确：树叶落下来了，江水波涛相连，秋 天的月光照在水面上，云彩在山顶上一动天的月光照在水面上，云彩在山顶上一动 也不动。也不动。 以“木叶”、“江波”、“月浦”、“云以“木叶”、“江波”、“月浦”、“云
7、山”等景物组成一幅山”等景物组成一幅 气象开阔、气韵凄清气象开阔、气韵凄清 的秋景图。的秋景图。 如此秋景，如此秋景， 即令人联想到楚辞即令人联想到楚辞 湘夫人湘夫人中中 “袅袅兮秋风，洞庭波兮木“袅袅兮秋风，洞庭波兮木 叶下”的寂寥意境，又令人生发出“萧瑟叶下”的寂寥意境，又令人生发出“萧瑟 兮草木摇兮草木摇 落而变衰”的凄凉意绪。这般落而变衰”的凄凉意绪。这般 “秋思不可裁”，有如缕缕秋风袭上心来，“秋思不可裁”，有如缕缕秋风袭上心来， 更何更何 况秋露凝衣，更添几分悲凉！况秋露凝衣，更添几分悲凉！ 3、“洞庭始波，木叶微脱。”、“洞庭始波，木叶微脱。” 谢庄谢庄月赋月赋 洞庭湖的湖面开始
8、有了波浪，于是树叶就开洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开 始渐渐脱落了。这是指秋天来了，一些该有始渐渐脱落了。这是指秋天来了，一些该有 的自然反映都开始出现了。的自然反映都开始出现了。 始：开始 微：渐渐、有一些。 4、“秋风吹木叶，还似洞庭波。”、“秋风吹木叶，还似洞庭波。” 王褒王褒渡河北渡河北 。 明确：这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡明确：这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡 的感慨。诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引的感慨。诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引 出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在 秋风中纷纷飘落，想来
9、此时此刻，那浩荡的秋风也秋风中纷纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也 同样吹拂着江南的洞庭湖水同样吹拂着江南的洞庭湖水。“还、似”二字。“还、似”二字 把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了 5、“后皇嘉树，橘徕服兮。”、“后皇嘉树，橘徕服兮。” 屈原屈原 橘颂橘颂 译文：译文： 橘啊，你这天地间的佳树，生下橘啊，你这天地间的佳树，生下 来就适应当地的水土来就适应当地的水土。 评价：评价：诗经诗经“风、雅、颂”之“颂”。屈风、雅、颂”之“颂”。屈 原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比 联想，将它与人的精神、品格联系起来，
10、给联想，将它与人的精神、品格联系起来，给 予热烈的赞美。借物抒志，以物写人，既沟予热烈的赞美。借物抒志，以物写人，既沟 通物我，又融汇古今，由此造出了清人林云通物我，又融汇古今，由此造出了清人林云 铭所赞扬的“看来两段中句句是颂橘，句句铭所赞扬的“看来两段中句句是颂橘，句句 不是颂橘。”不是颂橘。” 6、古诗十九首、古诗十九首 “庭中有奇树，绿叶发华滋。”“庭中有奇树，绿叶发华滋。” 奇树：犹言美树。奇树：犹言美树。 华：同花。华：同花。 滋：繁盛也。滋：繁盛也。 解释：在春天的庭院里，有一株嘉美的解释：在春天的庭院里，有一株嘉美的 树，在满树绿叶的衬托下，开出了茂密树，在满树绿叶的衬托下，开
11、出了茂密 的花朵，显得格外生气勃勃。的花朵，显得格外生气勃勃。 7、“叶密鸟飞得、“叶密鸟飞得,风轻花落迟。”风轻花落迟。” 萧纲萧纲折杨柳折杨柳 理解：叶子太密了，鸟飞起来就不方便；风如果吹理解：叶子太密了，鸟飞起来就不方便；风如果吹 得轻些，那么叶子就不会那么快落下来了。得轻些，那么叶子就不会那么快落下来了。 8、“皎皎云间月、“皎皎云间月,灼灼叶中华。岂无一时好灼灼叶中华。岂无一时好,不不 久当如何。”久当如何。” 陶渊明陶渊明拟古拟古 意思是云间之月皎洁明亮意思是云间之月皎洁明亮,绿叶丛中繁花似绿叶丛中繁花似 锦锦,固然无比美好固然无比美好,但月盈必亏但月盈必亏,花开必落花开必落,今日
12、今日 虽是花好月圆，但不久之后又当如何呢？虽是花好月圆，但不久之后又当如何呢？ 9、行役滞风波，游人淹不归。、行役滞风波，游人淹不归。 亭皋木叶下，陇首秋云飞。亭皋木叶下，陇首秋云飞。 寒园夕鸟集，思牖草虫悲。寒园夕鸟集，思牖草虫悲。 嗟矣当春服，安见御冬衣。嗟矣当春服，安见御冬衣。 -南朝梁南朝梁柳恽柳恽捣衣捣衣 亭皋：水边平地。陇首：山名，在今陕西、亭皋：水边平地。陇首：山名，在今陕西、 甘肃之间。捣衣不是洗衣，而是制衣前捶甘肃之间。捣衣不是洗衣，而是制衣前捶 捣衣料使之平软的工序捣衣料使之平软的工序 译文：水边平地上的树叶，纷纷飘落；陇首山头上译文：水边平地上的树叶，纷纷飘落；陇首山头上
13、 的秋云，飘飞在空中。的秋云，飘飞在空中。 “亭皋木叶下，陇首秋云飞”是脍炙人口的写景佳“亭皋木叶下，陇首秋云飞”是脍炙人口的写景佳 句。“皋亭”指水边平地，暗指思妇所在的江南。句。“皋亭”指水边平地，暗指思妇所在的江南。 “陇首”即垅头，暗指北方边塞之地。“木叶下”“陇首”即垅头，暗指北方边塞之地。“木叶下” 化用了化用了楚辞楚辞九歌九歌湘夫人湘夫人“袅袅兮秋风，洞庭波袅袅兮秋风，洞庭波 兮木叶下”的意境，“木叶”即枯黄的落叶。上句兮木叶下”的意境，“木叶”即枯黄的落叶。上句 实写思妇捣衣时眼前之景，下句是想象之景。表达实写思妇捣衣时眼前之景，下句是想象之景。表达 了思妇无法及时将寒衣送给远
14、人的嗟叹之情。了思妇无法及时将寒衣送给远人的嗟叹之情。 10、卢家少妇郁金堂，卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳瑁梁。海燕双栖玳瑁梁。 九月寒玷催木叶，九月寒玷催木叶， 十年征戌忆辽阳。十年征戌忆辽阳。 白狼河北音书断，白狼河北音书断， 丹凤城南秋夜长。丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，谁为含愁独不见， 更教明月照流黄。更教明月照流黄。 -沈佺期沈佺期古意古意 大意：诗写的是一位少妇思念久戍边塞大意：诗写的是一位少妇思念久戍边塞 未归的丈夫未归的丈夫 。深秋九月的捣衣声，催。深秋九月的捣衣声，催 落树上枯叶；丈夫守边十年，她日夜怀落树上枯叶；丈夫守边十年，她日夜怀 想着辽阳。想着辽阳。 11、风急天
15、高猿啸哀，风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，万里悲秋常作客， 百年多病独登台。百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。潦倒新停浊酒杯。 - 唐唐 杜甫杜甫登高登高 译译无边无际的林木，树叶萧萧飘落；无边无际的林木，树叶萧萧飘落； 无穷无尽的长江，江水滚滚而来。无穷无尽的长江，江水滚滚而来。 赏析赏析这两句诗作于夔州，写登高所见的江天秋色。夔这两句诗作于夔州，写登高所见的江天秋色。夔 州滨临长江，江流在此进入瞿塘峡，峡口多风，深秋州滨临长江，江流在此进入瞿塘峡，峡口多
16、风，深秋 时更是天高风急。诗人登高仰望，只见无边无际的林时更是天高风急。诗人登高仰望，只见无边无际的林 木落叶萧萧而下，滚滚而来的长江奔流不息。雄浑、木落叶萧萧而下，滚滚而来的长江奔流不息。雄浑、 寥阔而又肃杀、凋零的气象，使诗人更加感到太空浩寥阔而又肃杀、凋零的气象，使诗人更加感到太空浩 茫，岁月悠久。联想到自己年华已逝，壮志未酬，心茫，岁月悠久。联想到自己年华已逝，壮志未酬，心 情何等落寞，何等悲壮！全联对工整，气韵流畅，加情何等落寞，何等悲壮！全联对工整，气韵流畅，加 上“萧萧”“滚滚”两组叠字的对用，读来音调铿锵，上“萧萧”“滚滚”两组叠字的对用，读来音调铿锵， 气势奔放，前人称它为“
17、古今独步”之作，实非过誉。气势奔放，前人称它为“古今独步”之作，实非过誉。 12、 清晨发陇西，清晨发陇西， 日暮飞狐谷。日暮飞狐谷。 秋月照层岭，秋月照层岭， 寒风扫高木。寒风扫高木。 雾露夜侵衣，雾露夜侵衣， 关山晓催轴。关山晓催轴。 君去欲何之？君去欲何之？ 参差间原陆。参差间原陆。 一见终无缘，一见终无缘， 怀悲空满目。怀悲空满目。吴均吴均答柳恽答柳恽 解释：“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景解释：“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景 象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层 的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着的高岭之上，令人感到凄
18、清而幽冷，寒风吹拂着 高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下 得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象， 渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所 以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至 天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的 面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的 “月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“月”、“风”、“雾露”
19、等天象与“层岭”、 “高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫 而壮阔的画面而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其“侵衣”、“催轴”则将人点缀其 中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的 艰险与辽远于此可见。艰险与辽远于此可见。 13、高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？、高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？ 不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。 拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞
20、飞摩苍天，来下谢少年。 -野田黄雀行野田黄雀行 曹植曹植 译文译文 ：高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面：高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面 被吹得不住地波浪迭起。宝剑虽利却不在我的手掌之中，被吹得不住地波浪迭起。宝剑虽利却不在我的手掌之中， 无援助之力而结交很多朋友又有何必？你没有看见篱笆上无援助之力而结交很多朋友又有何必？你没有看见篱笆上 面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。张设面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。张设 罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由 心生怜惜。拔出利剑对着罗网用力
21、挑去，黄雀才得以飞离心生怜惜。拔出利剑对着罗网用力挑去，黄雀才得以飞离 那受难之地。振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又那受难之地。振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又 飞来向少年表示谢意。飞来向少年表示谢意。 鉴赏：此诗选自本集卷六，以下两首同。鉴赏：此诗选自本集卷六，以下两首同。 史载，建安二十四年史载，建安二十四年 (219)，曹操借故杀了，曹操借故杀了 曹植亲信杨修，次年曹丕继位又杀了曹曹植亲信杨修，次年曹丕继位又杀了曹 植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆 境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分 痛苦，只能写诗
22、寄意。他苦于手中无权柄，痛苦，只能写诗寄意。他苦于手中无权柄， 故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、 拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的 心曲。此诗开端，诗人以“高树多悲风，心曲。此诗开端，诗人以“高树多悲风， 海水扬其波”的意象渲染出浓郁的悲剧气海水扬其波”的意象渲染出浓郁的悲剧气 氛，隐喻当时政治形势的险恶；而少年拔氛，隐喻当时政治形势的险恶；而少年拔 剑捎网的形象则寄寓着诗人冲决罗网、一剑捎网的形象则寄寓着诗人冲决罗网、一 试身手的热切愿望。试身手的热切愿望。 14、满庭芳满庭芳 夏日溧水无想山作夏日溧水无想山作
23、周邦彦周邦彦 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清 圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢 自乐，小桥外、新绿溅溅。自乐，小桥外、新绿溅溅。 凭阑久，黄凭阑久，黄 芦苦竹，拟泛九江船。芦苦竹，拟泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修 椽。且莫思身外，长近尊前。椽。且莫思身外，长近尊前。 憔悴江南憔悴江南 倦客，不堪听、急管繁弦。倦客，不堪听、急管繁弦。 歌筵畔，先歌筵畔，先 安簟（安簟（din）枕，容我醉时眠。）枕，容我醉时眠。 评析评析周邦彦任溧水县令，本篇为此间所作，词中通过周邦彦任溧水县令，本篇为此间
24、所作，词中通过 凭栏眺望，描绘初夏景色，抒发倦于宦游生活的政治凭栏眺望，描绘初夏景色，抒发倦于宦游生活的政治 失意之情。上片写景，观察细致，体物精微；下片以失意之情。上片写景，观察细致，体物精微；下片以 社燕自比，感叹身世飘零，行踪无定的生活。是周邦社燕自比，感叹身世飘零，行踪无定的生活。是周邦 彦羁旅行役之词中的名篇，颇受后人推重。本词先后彦羁旅行役之词中的名篇，颇受后人推重。本词先后 化用杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧等人的诗，结合眼化用杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧等人的诗，结合眼 前之实景，胸中之真情，运典入化，了无痕迹，丰富前之实景，胸中之真情，运典入化，了无痕迹，丰富 了词的内容含量，加强
25、了表现力。了词的内容含量，加强了表现力。 “风老莺雏”三句“风老莺雏”三句 是初夏美景，可喜。“地卑山近”两句略点，稍见可是初夏美景，可喜。“地卑山近”两句略点，稍见可 忧。此一顿挫。“人静乌鸢自乐”三句又写美景，可忧。此一顿挫。“人静乌鸢自乐”三句又写美景，可 喜。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。“人静”二喜。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。“人静”二 句辞意又一顿转，写溧水县人家闲静乌鸦自乐，人鸟句辞意又一顿转，写溧水县人家闲静乌鸦自乐，人鸟 和谐颇有忘机之趣；小桥外还有新涨绿水在浅滩上急和谐颇有忘机之趣；小桥外还有新涨绿水在浅滩上急 流激溅。一静一动，写出溧水县环境淳幽之美。此词流激溅。
26、一静一动，写出溧水县环境淳幽之美。此词 抒情自然，但顿挫曲折，显示出内在情感的丰富复杂抒情自然，但顿挫曲折，显示出内在情感的丰富复杂 性。用风华清丽的景物与孤寂凄凉的心情相交错映衬，性。用风华清丽的景物与孤寂凄凉的心情相交错映衬， 乐与哀相交融，欣慰与苦恼相衬托，对比相映，构成乐与哀相交融，欣慰与苦恼相衬托，对比相映，构成 一种转折顿挫的艺术风格。一种转折顿挫的艺术风格。 15、南唐南唐吴均吴均青溪小姑歌青溪小姑歌：“日暮风：“日暮风 吹，叶落依枝。吹，叶落依枝。 丹心寸意，愁君未知。”丹心寸意，愁君未知。” 注：相传蒋子文妹妹未嫁而死，旧有“开门白水，侧近桥注：相传蒋子文妹妹未嫁而死，旧有“
27、开门白水，侧近桥 梁。小姑所居，独处无郎”句。此为痴情女子假托的怀人梁。小姑所居，独处无郎”句。此为痴情女子假托的怀人 之作。之作。 青溪：水名，在今南京市，发源于钟山。青溪：水名，在今南京市，发源于钟山。 小姑：汉秣陵尉小姑：汉秣陵尉 蒋子文的第三个妹妹。蒋子文的第三个妹妹。 16、 静夜四无邻，静夜四无邻， 荒居旧业贫。荒居旧业贫。 雨中黄叶树，雨中黄叶树， 灯下白头人。灯下白头人。 以我独沉久，以我独沉久， 愧君相见频。愧君相见频。 平生自有分，平生自有分， 况是蔡家亲。况是蔡家亲。 -司空曙司空曙喜外弟卢纶喜外弟卢纶 见宿见宿 注释注释 分（分（fn）：情谊。蔡家亲：也做）：情谊。蔡家
28、亲：也做 霍家亲。晋羊祜为蔡邕外孙，这里借指两霍家亲。晋羊祜为蔡邕外孙，这里借指两 家是表亲。家是表亲。 见宿：留下住宿。见宿：留下住宿。 赏析：这首诗是作者因表弟卢纶到家拜赏析：这首诗是作者因表弟卢纶到家拜 访有感而作。首句是写作者悲凉的境遇：访有感而作。首句是写作者悲凉的境遇： 年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依， 生活贫困。“雨中黄叶树，灯下白头人”生活贫困。“雨中黄叶树，灯下白头人” 一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头 老人的形象刻画得很丰满。后两句写对老人的形象刻画得很丰满。后两句写对 表弟到来的感激，这是写“喜”，但
29、喜表弟到来的感激，这是写“喜”，但喜 中仍有悲。喜的是因为自己被贬沉沦，中仍有悲。喜的是因为自己被贬沉沦， 亲人还来探望，自然喜出望外；但自己亲人还来探望，自然喜出望外；但自己 的处境不佳，又感到对不起亲人，所以的处境不佳，又感到对不起亲人，所以 仍感辛酸惭愧。全诗语言朴实，语调低仍感辛酸惭愧。全诗语言朴实，语调低 沉悲切，真实感人。沉悲切，真实感人。 17、美女篇美女篇曹植曹植 美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉， 落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。 头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉
30、体， 珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还。珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还。 顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾， 休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。 青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日， 谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。 佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷， 安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。 赏析：赏析：美女篇美女篇是乐府歌辞，属是乐府歌辞，属杂杂 曲歌曲歌.齐瑟行齐
31、瑟行， 以开头二安为题。这首以开头二安为题。这首 诗以美女盛年不嫁，隐喻诗人自己有才诗以美女盛年不嫁，隐喻诗人自己有才 能而没有施展的机会，慨叹怀才不遇英能而没有施展的机会，慨叹怀才不遇英 雄无用武之地。这首诗通篇用比，比是雄无用武之地。这首诗通篇用比，比是 我国古代诗歌的传统手法，我国古代诗歌的传统手法，诗经诗经、 楚词楚词多用之。多用之。美女篇美女篇以绝代美以绝代美 人比喻有理想有抱负的志士，以美女不人比喻有理想有抱负的志士，以美女不 嫁，比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉，嫁，比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉， 意味深长。其实美女所喻之志士就是曹意味深长。其实美女所喻之志士就是曹 植自己。所以，清
32、人王尧衢说：植自己。所以，清人王尧衢说：子建求子建求 自试而不见用，如美女之不见售，故以自试而不见用，如美女之不见售，故以 为比。为比。（古唐诗合解古唐诗合解卷三）卷三） 赏析：这首诗语言华丽、精炼，描赏析：这首诗语言华丽、精炼，描 写细致、生动，塑造了一个美丽而写细致、生动，塑造了一个美丽而 又娴静的姑娘，写得栩栩如生，跃又娴静的姑娘，写得栩栩如生，跃 然纸上。清代叶燮推为然纸上。清代叶燮推为汉魏压卷汉魏压卷， 并且说：并且说：美女篇美女篇意致幽眇，含意致幽眇，含 蓄隽永，音节韵度皆有天然姿态，蓄隽永，音节韵度皆有天然姿态， 层层摇曳而出，使人不可仿佛端倪，层层摇曳而出，使人不可仿佛端倪， 固是空千古绝作。固是空千古绝作。绝不是偶然的。绝不是偶然的。 导练：导练： 1、找出涉及到“木叶”意象的诗句。、找出涉及到“木叶”意象的诗句。 2、初步感知全文，试为全文划分结构。、初步感知全文，试为全文划分结构。
